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有點(diǎn)無聊了，要不要繼續(xù)第三季呢

科恩兄弟哦！拍個片子跟玩兒似的。

令人瞠目結(jié)舌。革命性的要義似乎在於，徹底拋棄文本性（臺本/編?。┑尿?qū)動，轉(zhuǎn)而挖掘影像（使用「視聽」會引起歧義，然而確實(shí)是綜合視-聽）與軀體/表演深度的激情（法國新浪潮最好的傳承）。視力喪失的過程是現(xiàn)實(shí)性斷裂向超現(xiàn)實(shí)的過程（「橋」），而向死亡的趨近是一無所有之人唯一操行愛的方式（除此之外的生命只剩也只能給出空無）。流浪的女主以暴力宣泄感情，退縮回階級的軀殼中的女主則用文字包裹自身（警局詩行），爲(wèi)此男主重新以本能的暴戾將其從虛假的生中拉出（修繕后的新橋跳河），墜入愛與死。很難想象比諾什銀幕形象能超越此部。無限接近美的作品，引TT語：第一次看《新橋戀人》是一個節(jié)日。

下部確實(shí)比上部好很多，相比上部的ppt畫風(fēng)，下部的剪輯更具電影感，戲劇沖突點(diǎn)頗多，飛鴿子的戲簡直神來之筆。金城武飾演的角色是全片最豐滿的人物，由于導(dǎo)演野心太大想在一部兩小時電影中架構(gòu)起龐大的人物群因此不可避免地出現(xiàn)很多角色塑造方面的”臉譜化“，過于”平“

改編拉法耶特夫人的《克萊芙王妃》。到了花甲之年的祖拉斯基，竟然也像個垂暮之人一樣開始念念不忘年輕時候的愛情，而且顯然，這部作品更自戀了，原小說通過悲劇來贊譽(yù)理性，祖拉斯基只是在贊譽(yù)蘇菲瑪索。