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作為書(shū)迷我覺(jué)得鬼吹燈比盜筆強(qiáng)三點(diǎn)：1鬼怪傳說(shuō)機(jī)關(guān)大多基于文化歷史的創(chuàng)作演繹而不是胡扯2整個(gè)過(guò)程的邏輯和故事性非?？b密而不是隨便刨坑3里面每個(gè)人物都非常完整而且各有魅力而不是一味賣腐。綜上我覺(jué)得這個(gè)電影比盜筆還不堪因?yàn)楸I筆好歹構(gòu)建了巨大的世界觀，然而這個(gè)電影屁都沒(méi)有全在扯淡

A. 這才是真正優(yōu)秀的群像刻畫(huà)！不再服務(wù)于投機(jī)取巧的反轉(zhuǎn)，而是真正關(guān)注人物在社會(huì)環(huán)境中的生存狀態(tài)。節(jié)奏上的“慢”和表演上的“沉”，共同成就了如泥漿裹挾般的粘滯與疲倦。不追求劇情上的短暫刺激，而達(dá)成感情上的綿長(zhǎng)回味——且看那銹跡斑斑、搖搖欲墜，卻又被人情冷暖努力維系著的美國(guó)人生。

Jessica如果不是有主角光環(huán)的話，真的是一個(gè)蠻煩的女人?。ǖU喜歡這個(gè)演員的）

賈木許重構(gòu)了一種微觀的公路片，地景不被重點(diǎn)標(biāo)識(shí)，在此萎縮表現(xiàn)為景框之內(nèi)人與人產(chǎn)生的距離感，是一種對(duì)鏈接持續(xù)期待，又相近相遠(yuǎn)的模糊粗糙，一種動(dòng)態(tài)的，肢體上的難以抵達(dá)（影中人始終無(wú)肢體上的接觸）。故而無(wú)論他們處于多么遼闊或者逼仄的環(huán)境內(nèi)，都如同置身于眾目睽睽的舞臺(tái)中，身體就是母題。定機(jī)位匹配了凝視，在黑白光影的覆蓋下一切現(xiàn)實(shí)逐步被“破譯”，在情景本身的投入中遠(yuǎn)離一切過(guò)火讓意識(shí)形態(tài)表征都自然平緩地滲出，那是游子的放浪與孤寂，游走的無(wú)所適從。但賈的影像疏離而從不冷峻，而人與人互相不理解的情態(tài)，難以匯合，更像是一種液態(tài)的時(shí)間上的錯(cuò)位，而非物質(zhì)性的排斥。賈木許表現(xiàn)了人際關(guān)系運(yùn)作失敗的進(jìn)行時(shí)，他們永遠(yuǎn)在路上，永遠(yuǎn)保有著積極的鏈接可能。

這個(gè)莫名其妙就感慨起來(lái)的老人啊，果然被床車?yán)锏呐搜灾?，是個(gè)內(nèi)里很悲傷，看著很樂(lè)觀的家伙。演的很好，特別是和女兒的幾場(chǎng)戲，從聊天時(shí)的神采飛揚(yáng)、眉飛色舞；到不被回應(yīng)的失落（孩童般）；以及回憶做夢(mèng)那段的神經(jīng)質(zhì)。