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用我的童年溫暖了你們的回憶

看得出來(lái)丑尾盡力了，但是才華這種東西，沒(méi)有就是沒(méi)有。丑尾在這里已經(jīng)盡力把自己節(jié)奏拖沓，愛(ài)開(kāi)嘴炮的毛病改過(guò)了，但為了快節(jié)奏換來(lái)的就是劇情實(shí)在是太混亂了。

老婦人與壯碩年輕的外國(guó)人成了夫妻，在一個(gè)普遍把阿拉伯人看成豬的德國(guó)，老婦人耳邊充斥著閑言碎語(yǔ)，她打破的不只是種族的界限，還有年齡的界限，被孤立的她恨不得世界上只剩下他們兩人，不協(xié)調(diào)的關(guān)系到了法斯賓德手里，顯得簡(jiǎn)單，與確定無(wú)疑。

進(jìn)步太慢......不過(guò)確實(shí)是開(kāi)心麻花目前為止最好的一部，結(jié)局讓我感覺(jué)片里的吳京不是消失了，他是把沈騰奪舍了。

1、“一切都是電影、 電影就是一切” 。2、在元電影的形式和類(lèi)型片的框架下承載著多維的女性議題，比如對(duì)生活的自我反射、對(duì)身份的自我審視、對(duì)身體的自我認(rèn)知。3、由于元電影的性質(zhì)，在展現(xiàn)了如何拍電影的過(guò)程背后，它不可避免附著了導(dǎo)演的意識(shí)形態(tài)、個(gè)人感悟、自身境況，因此影片中關(guān)于女性『身份』和電影類(lèi)型的表達(dá)，就不只是指涉和自反，更是導(dǎo)演對(duì)自我（作為創(chuàng)作者和母親）的重塑和追尋。4、即便是很私人，但是由于影片詮釋了女性在多重身份下的亦柔亦剛、妥協(xié)與突破，她變得很立體，而不是議題先行、忽略現(xiàn)實(shí)中的情感邏輯，因此也會(huì)引發(fā)觀眾的共鳴。5、套層結(jié)構(gòu)可以分為三個(gè)層面：女性的職場(chǎng)困境和作為母親的身份認(rèn)知、類(lèi)型片的挪用和解構(gòu)、關(guān)于電影是什么的討論。而這三個(gè)層面的結(jié)構(gòu)，彼此遞進(jìn)、相互升華，將導(dǎo)演的立意放在其中進(jìn)行探索。