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沒有倆男主我就放棄白日夢片了

畢姐一如既往的冷峻犀利直指現(xiàn)實，可惜Mark Boal的本子這回稍弱了一點。第一幕在大格局控訴體制和小視角窺視角色命運的銜接上太過突兀生硬，第三幕主角又變成了歌手小哥、既不像群像戲又找不出主角... 好在和《刺殺本拉登》高潮一樣張力十足第二幕給敘事重心飄忽不定的頭尾1/3補(bǔ)分太多。

我覺得自己今天有毛病先看了真心為你又看了這個...我懷疑作者有隱晦的戀童癖傾向，看得我想吐

全片印象最深的不是那些精心設(shè)計出的對立、矛盾、沖突乃至最后的荒誕和虛妄，而是那句“不是我總帶著它，是它粘著我”。除此之外就剩下過于戲劇性的情節(jié)反而讓人（至少讓我）覺得有點跑偏?？戳碎_頭可以順利猜下去直到結(jié)尾。只能說韓國的類型片成熟到一定程度了，想突破挺難的。（沒想到還拿了四個小金人，到底是奧斯卡含金量跳樓還是我口味竄天猴兒？？？）

12th北影節(jié)No.10。三星半。今天看下來，大約已經(jīng)在三部影片的互文（配上讀書）中初步完成希臘近代史學(xué)習(xí)?！跋ＥD三部曲”第一部，有點失望，只能說有佳句無佳篇。能理解安哲希望用一個家庭、一個女人生命的漂泊苦難折射民族的動蕩悲愴，但從結(jié)果來看完成度很低，很像在《重建》里試圖用一則案件呈現(xiàn)鄉(xiāng)村凋敝般勉強(qiáng)無力。俄狄浦斯神話結(jié)構(gòu)嵌入，家庭矛盾過于封閉導(dǎo)致外部社會圖景難有進(jìn)入的縫隙，而尾段男主拋別妻子，小小的兒子轉(zhuǎn)眼就長大變成對立陣營又陣亡，仿佛千方百計要躺在歷史車輪下。反而覺得同村莊的其他角色更有值得挖掘的“歷史感”。｜但畫面真的太美，掛滿簾布的劇場，懸著羊的樹，水中舟槳，沙洲廢墟。可惜不是4k修復(fù)。每次長鏡頭橫搖我都覺得自己在轉(zhuǎn)，感謝天幕讓我實現(xiàn)裸眼4D效果。