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同樣是農村題材，意識流電影，為什么這部《阿爾卡拉斯》可以擊敗《隱入塵煙》拿到柏林電影節(jié)金熊獎？因為它能以小見大，從小人物的平實日常，反映出深厚眷戀土地的傳統(tǒng)農民，面對時代變遷的掙扎。而《隱入塵煙》作為中國電影，你懂的，碰觸時代主題就是找死，只能去單純描繪一幅凄美的愛情畫卷。愛情很美，但畢竟只是兩個人的事，整個格局小了。

真人CS游戲化電影，全程第一人稱視角，血腥暴力場面貫穿全片，打殺到讓人麻木，讓人看到暈吐，我是堅持看完的（當然不是因為血腥暴力場面，是因為主觀視角不適應，一般人的極限是40分鐘左右）。ps.用VR設備看代入感更強。

演員及格的前提下：配樂＞場景就是爛，場景＞配樂，至少及格！加上渲染元素，如果能有強烈代入感，視為佳片！偽紀錄片確實能帶來一定程度的帶入感，套路對了成功一半，玩得不6毀譽參半！別忘了，恐懼的源頭始終來自于內心的認知！

在保持極致形式感與敘事傳奇性的完美平衡下，是一種無法指名的風格類型，就如同音樂那般，新浪潮的滑稽隨性，且具莊嚴悲壯現(xiàn)實感，利落剪輯配合倒敘插敘，六十年代末年輕的貝托魯奇就把現(xiàn)代電影的拍攝水準推至高嶺； 運鏡、構圖、色彩、攝影都是極致的美學享受，快速或緩慢的推拉、景深變焦鏡頭，如對神父懺悔時的女友顯現(xiàn)、樹林刺殺教授夫婦東方武俠風范、對話的黑白光影與鏡面對稱、精神病院的蒼白與人物調度、火車車廂黃藍窗景轉換…各種奇怪的高低機位切入看得我起雞皮疙瘩； 普通人的自我認同和大環(huán)境專制洪流相撞，沒人能赦免，你我都是同流者被淹沒在一波波的躁動人潮下； 貝托魯奇真好中國文化，Jean-Louis Trintignant是法國最帥男演員。

華盛頓盡顯老態(tài)，和這部片子里的無力挫折感，正好合拍。舊案里的無心誤擊，和新案里因受激殺人（有點像七宗罪），進行呼應，感覺太人工化了。這是個教訓，腳本自以為寫得巧妙，但拍成影像，就被真實感摧毀掉了。