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文本應(yīng)該有意思，不太適合改編成電影。

三個小時(shí)談人生，永遠(yuǎn)無法理解他人的世界。大部分都是靜止客觀鏡頭、隨對話人物切換，突出現(xiàn)實(shí)敘事。結(jié)尾升華部分出現(xiàn)了和前面兩個多小時(shí)現(xiàn)實(shí)敘事完全不搭的獨(dú)白和煽情配樂，逼格降一等。男主和妹妹的劇情線在一段冗長的對話后來無端終結(jié)，與妻子的劇情線沖突前缺乏鋪墊

楊超越你這演戲能不能自然點(diǎn)，太嚇人了

抨擊寄宿學(xué)校體制，宣揚(yáng)自由，和之前看過的《死亡詩社》《放牛班的春天》所要表達(dá)的主題實(shí)質(zhì)是一樣的，但是風(fēng)格大不相同。本片的片名“如果”預(yù)示了學(xué)生對于校方的槍擊只是他們的想象，躺在抽屜里的老師，機(jī)槍掃射卻不見有人流血，最后校長被一槍爆頭，無不透出一種強(qiáng)烈的荒誕感。校園霸凌、校方的暴力管教，這所學(xué)校讓人看不到希望，墻壁上的切格瓦拉毛主席士兵的圖片，都映射著男主三人心中強(qiáng)烈的反抗意愿。雖然片尾的槍戰(zhàn)只是想象出來的，但如果這種體制一直存在下去，學(xué)生們的暴力反抗終將變成現(xiàn)實(shí)，這部電影強(qiáng)烈的抨擊了腐朽的教育體制，對那些迂腐的教育工作者們發(fā)出了警告。

由生活概念牽連而出的感情動蕩，而非真的反過來探討極簡生活的適宜性，或許道具的應(yīng)用更能體現(xiàn)這一傾向，在拋棄物品中需要尋覓相片時(shí)，面對如此數(shù)量的光盤，是不將鏡頭對準(zhǔn)內(nèi)容的，不僅證明了斷舍離對象的可有可無，還放棄了最能展現(xiàn)拋棄物品背后相關(guān)性的呈現(xiàn)。在一個概念引出的行為中，被迫的不斷去面對物品附加的感情，并在處理物品/感情中必要的面對過往的自己，進(jìn)行一個時(shí)光機(jī)的回溯，但納瓦彭卻不滿足一個過去的溫情故事，在回溯中去面對過往的錯誤，以此剖析自己，并在最后對話中，給出自身缺陷性格。這與送回物品時(shí)呈現(xiàn)出的人物孤獨(dú)狀態(tài)一起形成了電影最好的東西，面對過去的悔悟與開啟未來的決絕纏繞而生的痛苦，和其間存在人物的悲苦心緒，所以最后淚流滿面（有著那幾年慣用這種手法的俗套）恰是這種情緒的最大化處理，也提供了一個釋放出口。