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警察、黑警、黑幫、毒販幾方爭斗，激烈、驚險刺激，警察也太黑了，還幾撥黑警，各為其主，最后下場慘烈。

8/10。綾波麗所居的單元樓本身的復(fù)制性，映射了她的身份，房間內(nèi)始終保留著碇源渡的眼鏡象征作為一種可復(fù)制的母體被父親獨占，碇源堂對碇唯欲望的過多暴露引發(fā)了嫉妒與背叛（律子摧毀了水槽中浸泡的量產(chǎn)綾波麗），麗出于對真嗣的保護欲與子宮天使自爆，不再是順應(yīng)父權(quán)需求的‘‘玩偶’’，此處呼應(yīng)了明日香被使徒的精神攻擊打倒時，回憶在醫(yī)院看望事故后遺忘她的母親，她不再是母親無可取代的寶貝，一如毀壞的玩偶。最終話以真嗣的內(nèi)心獨白展開，所有審問的聲音來自他人，他人也在真嗣的內(nèi)心尋找著關(guān)于自我的答案，起初真嗣在父親意愿的干涉下駕駛EVA（無休止的戰(zhàn)斗在本我和超我之間），討厭父親又渴求父親贊賞，不顧（具有防衛(wèi)和中介職能的）美里命令主動出擊，各種矛盾筑起自我與他人的心之壁，在一個沒有干涉的理想世界里敞開心扉，就是補完的終站。

絕版的靖蓉。23還是24集跟華箏坦白喜歡黃蓉的時候，兩個人的眼神戲太好了！一個內(nèi)疚一個心碎，兩個都淚光粼粼。這是我后來褪去時光濾鏡后最能get到演技的一場戲。

紐約街頭的環(huán)境聲與冰冷的讀信聲相疊加，模糊了“作者”與“攝影機”的邊界。書信往往象征著一種與渺遠(yuǎn)文化溝通的途徑，然而在阿克曼近乎遲滯的固定鏡頭下，語言被橫亙在眼前的城市阻絕。“我”是斷裂的：沉睡的人們、行人、建筑、廣告牌、霓虹燈、紅色的轎車、墻、另一面墻，它們化作千萬夢的碎片，伴隨著與紐約地鐵從未改變的巨大噪音，淹沒了家鄉(xiāng)的消息。 阿克曼無法代表紐約，但鏡頭中七十年代的紐約卻圍繞著阿克曼展開。于是，當(dāng)我們隨她一同離去時，偌大的紐約無人說話，只有陣陣鳥鳴?？諝夂軡瘢F暗云深，攝像機仿佛也淚眼婆娑。