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鏡頭調(diào)度，音樂烘托，剪輯

現(xiàn)在看都很值得推敲的一部電視劇

這種大叔破案的戲里插小輩無關(guān)緊要的耍朋友戲份，真的是萬分恨鐵不成鋼，也沒有脫水版本，有時(shí)候真的不是很懂電視新的套路，都看仨大叔的人了，有必要再把看大叔的人也勸退嗎？

我有一個(gè)秘密，這個(gè)秘密和御弟哥哥有關(guān)。

好溫柔的電影，滿滿對80年代的懷舊，全片沉浸在暖色調(diào)的朦朧中，大時(shí)代的變遷看似一筆帶過，但作為影片靈魂的塔露拉正是從方方面面代表了左派浸入現(xiàn)代法國人的生活，不過她的不羈與自由，也沉湎于導(dǎo)演極力烘托的單身母親一家的暖色中，導(dǎo)演相信美好可以治愈生命的苦痛，即使是時(shí)代變革，也需要溫柔注腳。卡司方面影片丟出兩記重磅，甘斯布與貝阿各有千秋，貝阿最后一個(gè)鏡頭回頭的眼神就能道出她角色的一生，當(dāng)年的法蘭西花瓶早已成為演技派，甘斯布的表演更是爐火純青，她的狀態(tài)過分自然，自然到比蘇菲瑪索更能代表法國女性的魅力。這部電影最大的問題就是它太不“法國”了，它太抒情，從故事到配樂，八毫米膠片的插入更似對過去巴黎的懷舊，意義不大，結(jié)尾倒是非常法式，令人徒留惆悵。影片與《圓月映花都》從卡司到情緒的互文，也讓我十分喜愛。