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后面已經(jīng)比較接近賈導(dǎo)初期的電影了。相似的場景相似的人相似的狀態(tài)。每個場景轉(zhuǎn)換都有一個清晰的脈絡(luò)。但整部影片很不協(xié)調(diào)。

這個系列似乎自帶對動畫媒介的自覺性。在胡迪電視秀中，牛仔玩具以木偶戲的形式展現(xiàn)，這提醒我們，在皮克斯掀起數(shù)碼動畫潮流以前，曾經(jīng)的動畫如偶動畫具有實質(zhì)的物質(zhì)性，而不同于數(shù)碼動畫的數(shù)碼性。一如從舊式玩具（西部片興盛時的牛仔玩具） 到新式玩具（星際科幻片興盛時的巴斯光年），從舊款玩具（舊款巴斯光年）到新款玩具（新款巴斯光年），從傳統(tǒng)動畫到數(shù)碼動畫的轉(zhuǎn)變在序列里也呈現(xiàn)了新舊之變，盡管動畫中舊玩具都被保存了下來，但動畫系列開創(chuàng)的數(shù)碼動畫浪潮卻無疑沖擊了傳統(tǒng)動畫的生存空間。然而我們需要注意的是，這種沖擊還是資本的選擇，而該動畫系列恰恰在美化一種資本所有權(quán)關(guān)系。再者，電影開頭的游戲也在提醒我們，在資本選擇的新舊變化里，數(shù)碼動畫/電影的下一站是不是就是游戲呢？

與契克告別時，他穿著夾克一瘸一拐消失在高速公路的車燈里。開始確信，這個猶太吉普賽男孩是被上天派來拯救夏日的無聊。把褲腳塞進襪子、頂一團亂發(fā)、耳邊別一根煙，卻在傍晚的水澤里，告訴了他不喜歡女孩的秘密。這樣一個夏天，有女孩去了布拉格，有男孩沖進了玉米田。五十年后再相見，我們?nèi)允巧倌辍?

3.5/5 鏡頭微微晃動著，圍繞著老父親的視角靜靜地緩緩地講述了一個無疾而終的故事。