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真是沒看過書或者是理解力太渣，愣是沒找到這片子的經(jīng)典點(diǎn)，情節(jié)太不靠譜了。不就是多線敘事用到恐怖片上了么？如果進(jìn)了房子的人都要死，那么那些探員什么的怎么沒死，要真能有那么強(qiáng)的影響力，那為什么不把房子燒了。

沒法繼續(xù)看第二季主要是耳朵要被吼聾了

第二季依舊保持前一季的優(yōu)點(diǎn)，短小精湛及懸疑反轉(zhuǎn)。在狹窄空間下，復(fù)雜人性和荒誕沖突都令人玩味。個(gè)人偏愛順序?yàn)榕P鋪、冰冷的安慰、外婆的派對、女巫審判、克里斯汀的12天、降神會(huì)。

馬導(dǎo)，下坡容易上坡難吶~

@中傳西配樓220 連著三天看謝飛導(dǎo)演的片子，能用三個(gè)關(guān)鍵詞大致勾勒出來其母題——女性、民族與現(xiàn)代。之于女性，一個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)在姨婆說只有婆婆命好，也在表明生男孩給這位女性帶來的好處，同時(shí)也讓他成為了男性的存在，當(dāng)觀眾為蕭蕭分娩揪心時(shí)，小孩性別想必是唯一牽掛著的，因?yàn)榇藭r(shí)只有男孩能給她帶來好命。孩子給蕭蕭帶來了禍害，又給她帶來了“好命”，這種矛盾也正是民族性的體現(xiàn)。本片勝在沈從文原著的絕妙，也勝在傅靖生的攝影。在看似輪回的命運(yùn)中，也引出學(xué)生這一身份作為一條新的出路，結(jié)尾處巧妙在長大的男孩沒有回到原家庭中，而是面向大山——似乎期望在封閉的大山中尋求現(xiàn)代化的路徑。但攝影機(jī)最后又落在覆蓋宅院上的磚瓦，不言中也在傳達(dá)著作為遮蔽的卻易碎的規(guī)范。