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劇本不怎么樣，剪輯問題更大，塞了不少社會問題但講得稀碎 恐怖場面相對少，表演還是很韓味，我很愛看女學(xué)生咄咄逼人的眼神

從制作上來講 單一式口述加空鏡頭的堆砌 撐起片子的除了選題策劃外 就是“時間與生命”意向的空鏡頭符號疊加出來的“生命長河緩緩流淌”的質(zhì)感了 無法對事件與人物本身展開剖析導(dǎo)致立體感的不足 但從宣發(fā)與商業(yè)操作角度來說 這應(yīng)該是今年看到比較成功的紀錄片運營模式

這一季最喜歡三毛父親寫給三毛的那封信，這一封信就值得我打五星。

法國中世紀版的《羅生門》（《英雄》亦同），制作精良的女性挽歌。核心即是直面與控訴“強暴不是對女人施加的罪行，而是侵害她男性監(jiān)護人的財產(chǎn)”這一歷史性的問題。與彼時而言，它有“歷史的局限性”；與當(dāng)下而言，它影射了這種“局限性”的延續(xù)與發(fā)展（更加隱形與多樣化），女性的自由、地位與權(quán)利一直以來困境重重。在“門當(dāng)戶對”大旗之下的婚姻形態(tài)，其實是進行財富、權(quán)力等的合縱連橫，階級壁壘，凡來塵往，莫不如此。影片亦是一部生動鮮活的職場教科書。譬如在《肖申克的救贖》中的安迪，若是沒有精湛的會計技術(shù)、情商爆表與堅韌的精神，估計撐不過一個月就得撲街。結(jié)尾讓人想到了老司機曾對太祖說過的一句話：“勝利者是不受指責(zé)的，這是一般的公理?！痹诓还睦Ь持袙暝乃齻儯瑢移蛯移?，一次次爆發(fā)出吶喊與抗爭，百折不撓，從未停止...

要內(nèi)涵沒內(nèi)涵，要內(nèi)容沒內(nèi)容，究竟是為什么會有這么高的分？