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本片根據(jù)杜國威的同名舞檯劇改編，和爾冬升《色情男女》是一個導(dǎo)演講述另一個導(dǎo)演有異曲同工之妙（本片是一個編劇講述另一個編劇的故事）。雖然借片言志杜國威不像爾冬升那樣看不破，但這種文人任重而道遠(yuǎn)的創(chuàng)作情意結(jié)的自我期許以及文以載道的觀念倒是一脈相承的。也許是為尋找和編劇同業(yè)共勉觀點，此片對南海十三郎這一位傳奇編劇的觀點始終侷限於時運不濟，懷才不遇的感概上，未能把他放在一個大時代的背景，產(chǎn)生人和環(huán)境的緊密聯(lián)繫。導(dǎo)演高志森在剪輯以及場面調(diào)度確實花了不少心思，但仍然未能把舞檯劇的演出化成電影感的作品，倒敘手法用得無比呆板，南海十三郎這一位具有疏狂色彩的傳奇人物，只能依賴對白和旁白補充。全片最聰明的地方，是只見聲不見人的形式交代了唐滌生的去世，無疑添了一點神話色彩，也是高志森難得的神來之筆。

？？？我是不是少看了什么內(nèi)容 我們jake長大了第八季可以看奶孩子日常了

這個類型 不是很對我的胃口誒

奔著自由而來的內(nèi)地青年，最終選擇放棄自由回歸平淡生活。奔著趕緊糾正假離婚盡快真結(jié)婚的港畝，最終選擇了逃離婚姻追求不被束縛的自由。截然相反得出發(fā)點，和一個互換的結(jié)局。

和預(yù)想中差別挺大了，以為是現(xiàn)實題材，其實還是夢幻故事。