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看這部紀(jì)錄片的時(shí)候感覺自己從鋼筋水泥的森林里逃脫了

還是更喜歡卡拉西蒙的前作《九三年夏天》，雖然第一人稱不再是孩子，但依舊還是從沉默中爆發(fā)。從三代人的視角展示了每一代人不同的土地情結(jié)，爺爺?shù)哪邷I、父母的無(wú)可奈何、孩子們的不以為意。親身耕耘的人才能深刻體會(huì)，為何看到被摔得稀爛的桃子會(huì)突然哭泣。孩子們或許不懂大人為何會(huì)對(duì)著那片土地常含淚水，但他們一定知道沒有果園的秘密基地也不會(huì)再有從前的那般快樂了。影片結(jié)尾被鏟平的果園與《隱入塵煙》結(jié)尾被推平的土坯房有異曲同工之處。但是這部拿了金熊獎(jiǎng)，可能就說(shuō)明柏林的評(píng)委們真就只看到了《隱入塵煙》的愛情元素。

放21世紀(jì)的評(píng)價(jià)體系中，稱不上是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适拢热鐑晌痪降某鰣?chǎng)似乎僅僅是提供一條大女兒查莉的情感支線，其偵探身份對(duì)劇情幾無(wú)推進(jìn)；比如讀小說(shuō)太過(guò)入迷的小女兒裝腔作勢(shì)的小機(jī)靈同樣僅僅是費(fèi)更多膠卷、拉更多時(shí)長(zhǎng)；身為銀行職員的父親和他那位熱衷推理的朋友倒稱得上是情節(jié)設(shè)置的小機(jī)關(guān)，至少把查莉從車庫(kù)的煙熏火燎中救了出來(lái)，但顯然又不需要太多推理的智力，有一種為懸疑而懸疑的矯枉過(guò)正；過(guò)份好心腸的母親雖則意識(shí)到大事不妙，卻并沒有采取特別的行動(dòng)?？傊岆娪跋褚粋€(gè)人物設(shè)計(jì)的拼盤，一切敘事僅僅服務(wù)于查莉?qū)τ谌饲槭拦实哪撤N覺醒。當(dāng)然，哪怕是希區(qū)柯克的敷衍之作，也保持了懷舊派的浪漫主義：你來(lái)我往地發(fā)電報(bào)、營(yíng)業(yè)到晚九點(diǎn)的圖書館、別在耳背的一朵花、車站的接風(fēng)洗塵與送行，忠誠(chéng)地記錄了時(shí)代的風(fēng)情風(fēng)貌，完全不必標(biāo)榜為罪案片。

真實(shí)的情感讓平凡的人們無(wú)比偉大。 王偉忠的劇總是值得推薦。

我覺得三星半還是有的。吧。。