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去廣州旅游來回飛機(jī)上看完的哈哈。美式青春喜劇輕松歡快。片名clueless譯成獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷很有意思。艾瑪改編成青春校園電影也是牛。男女主顏值亮眼，剛開始還以為是同父異母兄妹，原來男主是女主的ex-stepbrother，偽骨科真好磕。全員可愛沒有bitch和反派，轉(zhuǎn)校生萌萌噠。女主臉上帶點(diǎn)嬰兒肥可愛清純性感兼具，行走的衣架子，英倫美式經(jīng)典穿搭教科書，放到現(xiàn)在也毫不過時，加上細(xì)膩的小表情太養(yǎng)眼了。渣男埃爾頓、gay蜜帥哥轉(zhuǎn)校生、滑板少年崔維斯和男主喬什這四個主要男性角色各有特色，喬什表白那里支支吾吾語無倫次樣子可愛爆炸。誰能不喜歡young beautiful gorgeous popular sweet warm-hearted的美國甜心呢！

在看的時候，腦中時不時會閃過安哲《養(yǎng)蜂人》中的片段，但又如此不同，帶著蜜蜂遷徙的人和與蜜蜂待在一起哪也不去的人。平靜之中潛藏著更多的宿命感和更多的敬畏。這片蠻荒的大地還在釀造出金黃的蜂蜜，其中的甘苦只屬於堅守相伴的人。那貪婪的四處遷徙的鄰人，只會在膨脹的消耗中再次走向貧瘠。

演三明的演員就是我的親表弟，而我本人也真的有過給他讀生死狀的經(jīng)歷，那是我一生中最難忘的經(jīng)歷之一，我之所以一直到今天還在堅持拍自己的電影，真正能反映當(dāng)下中國某些現(xiàn)象的電影的原因之一就是現(xiàn)在還有很多像三明那樣的人無法表達(dá)自己，他們需要別人來替他們表答。

本不喜歡狗狗，但是突然覺得狗有時比人要好

1979年利奧塔的《后現(xiàn)代狀況》出版，引爆了他與哈貝馬斯之間以元敘事為主要論點(diǎn)關(guān)于重建現(xiàn)代性or全面后現(xiàn)代性的爭論。在80年代文化井噴的頭上，籠罩著元敘事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足與孤寂，如此特別的矛盾，是80年代最明晰的寫照，符號化意義呈現(xiàn)的如此典型。 有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，林奇的《藍(lán)絲絨》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散彈露露》是解讀80年代最關(guān)鍵的作品。 《散彈露露》表現(xiàn)出的三個特點(diǎn)：節(jié)奏飛快的故事推進(jìn)、快轉(zhuǎn)式街景展現(xiàn)、配角游離于主線之外點(diǎn)狀散布。豐富的時代元素呈現(xiàn)是此片入選CC標(biāo)準(zhǔn)收藏的最大原因，所以有人說這是主角服務(wù)于配角的電影。故事的大體脈絡(luò)，在好萊塢式的故事框架內(nèi)，有著朝向失控發(fā)展掙脫框架的強(qiáng)烈渴求。理解這部電影，必須要帶入那個時代文化，否則人物的行為邏輯會顯得失真。