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五刷補(bǔ)標(biāo)。 《紅樓夢》是一群絕頂聰明的女性在時代洪流前的沒奈何，這就是一群絕頂聰明的男性在時代洪流前的沒奈何：唯其聰明絕頂，愈見事不可為——文學(xué)腳本設(shè)計極其高級、對歷史結(jié)構(gòu)性困境尤其表現(xiàn)得具體而微，是足以睥睨同題材影視劇(包括英美劇)的要因。成劇制作不算上乘：即便按十年前的標(biāo)準(zhǔn)，服化道也不能說精致——打印的往來書信連字體都不變一變，也是靠著結(jié)構(gòu)實在漂亮的劇本、加上演員們極佳的分寸感，才能遮過去。 七年前從同學(xué)父親處聽說這部在當(dāng)時被埋沒的佳作，身為國企干部的老人家世故的對片中權(quán)謀進(jìn)退津津樂道。當(dāng)時覺得神奇，如今只是惡寒：到了現(xiàn)代，國人的聰明才智依然沉溺在老掉牙的爾虞我詐中不肯進(jìn)步，實在是恐怖的——機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命。人和國家都是要進(jìn)步的，內(nèi)耗總歸沒有可取之處。 人類一思考，上帝就發(fā)笑。

劇情很抓人 每一個角色都塑造得很鮮明 男主每一個毛孔都散發(fā)著變態(tài)的氣息啊……看來演瘋子容易封帝/后是學(xué)院的傳統(tǒng)了

全員good guy，都是媽媽在哭孩子，下班的爸爸匆匆趕來，觀眾熟悉套路以后，劇情就沒有推動力了，沒人有陰謀沒有人使壞，劇情沒矛盾過于平順絲滑也挺無聊的

最好的當(dāng)然是杜琪峰《遍地黃金》，在幾乎所有人都在傷春悲秋地追憶香港往日時光的時候，只有他批判性地指出「遍地黃金」的背后是浮躁，短視與盲目，被時代潮流裹挾的普通小市民，吉他版《似是故人來》好聽；其次是譚家明《別夜》，借移民潮中被迫分離的青年男女講撲朔迷離的城市前景，配合美術(shù)，配樂與念白，勾勒出朦朧疏離的年代感，但表演有點拖后腿；徐克《深度對話》作結(jié)恰如其分，北上后難得一見徐克「老怪」的一面；許鞍華《校長》延續(xù)了《桃姐》式煙火氣，但在她作品序列中只是中下水準(zhǔn)；林嶺東《迷路》盡管保留了他「愛報地名」的老港情懷，但敘事太過割裂，與感慨滄海桑田的情感基調(diào)并不吻合；袁和平《回歸》是最為直白的命題作文，至少還算無功無過；洪金寶的《練功》全場最差，拉兩個兒子拍個縮水版《七小?！吠耆菓?yīng)付了事。

就是很俗套，俗套到幾乎拋出一個梗，我就會想到接下來的幾種可能。但笑點還是有的…畢竟馬麗還是很可以…