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要是與《女孩》或者《丹麥女孩》來比，真的有差距，缺乏美感，黑仔還是太壯了，雖然這也是反差……劇本太面面俱到，但令故事不夠深刻和感動(dòng)，幸好袁富華那段還是很驚艷。不過在亞洲相對(duì)保守的語(yǔ)境里，能探討這樣的話題，已經(jīng)是很不容易。

破爛熊。we aren't survivors, we are rejects，正義不僅會(huì)遲到，也可能會(huì)缺席，愛爾蘭警察叫g(shù)arda，竟然玩敘詭，絕望肅殺氛圍人物心理呈現(xiàn)出色，男女主警探皆深涉案件頗有趣，將原著倆故事整合反而失衡，其實(shí)用意是男女主就是彼此分身likeness，兩個(gè)痛苦的靈魂相遇不是走向毀滅就是分離，結(jié)尾未揭曉最吊人胃口的真相，失蹤孩子在哪兒，二重身究竟是誰(shuí)，其實(shí)哪兒有什么真相，現(xiàn)實(shí)中很多案件都成了懸案，唯有當(dāng)事人與受害者家屬銘刻于心，一生求索至死難忘，與惡龍纏斗過久，自身亦成為惡龍，凝視深淵過久，深淵將回以凝視，我們的身體是生與死內(nèi)部與外部自我與他者之間焦慮的戰(zhàn)場(chǎng)，who am I?

安哲用攝影機(jī)審視社會(huì)、反思?xì)v史、扣問自我，這種極端克制或過度冷靜的呈現(xiàn)一直延續(xù)到他后期的大部分作品。在塞瑟島之后，安哲逐漸聚焦個(gè)體人物在歷史開翕中的機(jī)遇與磨難。同時(shí)貫穿他后期電影當(dāng)中，關(guān)于“父親”主題開始顯露。本片也是安哲與艾蓮妮卡蘭卓的首次合作，艾蓮妮扎實(shí)的古典音樂功底及冷靜幽暗的配樂恰到好處的呼應(yīng)了影片的鏡頭語(yǔ)言，用聲音之靜默化影像之孤獨(dú)。

看時(shí)不知道導(dǎo)演是誰(shuí)，但這怪力亂神的，得知是林超賢就也毫不意外。主演倆人都可愛

管他什么劇情，男主姿色不錯(cuò)（