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之前還想羅南為什么可以在兩部里面都當(dāng)反派，原來(lái)他慫了哈哈哈，驚奇隊(duì)長(zhǎng)這作戰(zhàn)方式，特別像水滴和阿童木

前半段關(guān)于《歌廳》，后半段《芝加哥》，結(jié)局《爵士春秋》 兩人都因被性侵的經(jīng)歷而痛苦一生。相互吸引的靈魂總是相愛(ài)相殺，從一而終實(shí)在太難，就像是天賦帶來(lái)的詛咒。 劇還是偏硬偏小眾了些，但是真的好

這一類文藝就不該登堂入室。 文學(xué)腳本低級(jí)，內(nèi)容設(shè)計(jì)透露作者對(duì)邪典文藝如數(shù)家珍卻不諳其對(duì)歐美日大眾信仰系統(tǒng)的解構(gòu)價(jià)值：生搬硬套移植在中國(guó)土壤，乍看煞有介事、深究故弄玄虛——相比之下，因“心理罪”停留近乎玄學(xué)的概念而造成的罪案邏輯不堅(jiān)實(shí)已經(jīng)不算什么bug。 劇本將目標(biāo)受眾指向女性輕懸疑愛(ài)好者：感情戲占絕大篇幅，雙男主互動(dòng)卻全沒(méi)CP感——對(duì)一般向懸疑迷，過(guò)分拖沓的敘事有1/2要跳過(guò)、剩下1/2仍需快進(jìn)。質(zhì)感呈現(xiàn)全為劇集少用的攝影攝像、畫(huà)面后期、聲效配樂(lè)手段，服化道處置其實(shí)潦草粗率：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)雞賊如此。 陳若軒表現(xiàn)基本到位，始終太過(guò)繃著是因角色設(shè)計(jì)；王瀧正則感覺(jué)略飄，不如后來(lái)《白夜追兇》穩(wěn)——大量過(guò)場(chǎng)似乎是交由演員自由發(fā)揮，暴露的有些根兒上的問(wèn)題出在劇本上，演員也無(wú)力回天。 國(guó)劇類似題材的作品少，并且沒(méi)有多的必要。

拍的很有味道，對(duì)這類身懷絕技背負(fù)故事生活沉靜緩慢的大心臟毫無(wú)抵抗力，我太容易崩潰了，太羨慕這種人生了

有人的地方就有江湖，有江湖的地方卻不一定有道義