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我可以肯定的是one老師一定有極黑的中二歷史。。。

介啥？?。。ㄍ耆珱]有宗教知識的我完全一臉懵逼！）畫面倒是好看的。

達成和喜歡的人一起看懷爾德的心愿，好開心我們都愛懷爾德和劉別謙～#劇本一如既往的極具侵略性，段落情節(jié)甚至每一句臺詞之間承接都相當(dāng)緊密，從文本到形式上的封閉，懷爾德與塔蒂是站在兩端的，塔蒂的對話開放、無意義，以多層次游離的聲音反襯世界的荒誕無趣，而懷爾德的對話清晰激烈，連非對話部分也都為戲劇情境服務(wù)成為重要喜劇線索元素，充斥觀眾腦子。全片沒有政治現(xiàn)實但超強政治性，但最好的是這并非資本主義式優(yōu)越的二元對立政治喜劇，人性諷刺對誰都不留情卻也在結(jié)局對誰都留情了，核心仍是普世的。

中間一度都想棄劇了，后面幾集還是挺精彩的～

6/10。順暢地利用眾人的位置交換去營造畫面縱深層次感，在布滿灰塵的旅店門廳里，麥克里迪被限制在邊緣處的躺椅上接受里諾手下的挑戰(zhàn)，站在中間區(qū)域的醫(yī)生無力地抗議里諾的權(quán)威，然后赫克托走入中央去威逼老人，這時候科里離開窗戶走向中心區(qū)域，每當(dāng)一個人物講關(guān)鍵性的臺詞就向前景移動，他們重新協(xié)調(diào)站位后，里諾走了出去，有距離的景物（窗戶）建立了空間平衡。先前的小餐館里，準(zhǔn)備尋滋打架的科里用番茄醬打濕了麥克里迪的食物，他的老板里諾在后面觀察，有時被科里擋住，當(dāng)麥克里迪用柔道將科里摔出門外，里諾從門廊邊站起來，并與麥克里迪形成對峙，觀眾這時通過人物在前景的移動來注意到后方的情節(jié)活動。類型套路上，被視為外來者的偵探由于本地敵意的阻擾，加劇了城市身份與邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的沖突，這為《殺人回憶》等社會批評類偵探片定下了敘述規(guī)則。