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那時的影片和演員都透露著純樸，摩托、自行車、和簡單的大白墻，只能用來懷念，卻再也回不去了。

山間的溝壑，洞中的巖隙和老人額上的皺紋渾然一體。時間的刻痕，空間的褶皺，蒼老而沉默，精確又美麗。 黑暗中的光點永遠(yuǎn)是攝人心魄的。夜色里眾人圍觀黑白電視，而我坐在漆黑的宿舍里，電腦屏幕中的光儼然也是目所能及唯一的光源，我們都是從洞中向外張望天光的人。 燃燒的雜志殘頁像是人類文明的火炬，在洞中一點點向前延伸，建立起新的坐標(biāo)和根據(jù)地。 然而，燃燒總是需要燃料的。畫面每每從狹窄昏暗的洞穴轉(zhuǎn)向開闊明麗的山色，轉(zhuǎn)向昏倒衰微的老人。大概他們正是文明的祭品。 探洞的過程就是在發(fā)出這樣的詰問：人類文明可以走到哪一步？我們的探索存在一個終點嗎？這場發(fā)展的交易值得嗎？ 何時該停步？何時是盡頭？ 不需要語言。去聽聲音。 看的時候感覺生命力被一點點抽干，卻又在聽到片尾迷霧里老人的喚羊聲時突然涌出……

Disney+的產(chǎn)品可以出個2倍速嘛

沒有任何訓(xùn)練就能跟著登月。地球避難線可以全部去掉。建議2倍速。畫面調(diào)亮點是會看不了嗎？

開幕雷擊??！這是多么形象的比喻。或因沒有掌握「竅門」或因不知如何運用「巧勁兒」而擰不開「罐頭」蓋兒且有明顯「暴力」傾向和「自卑自大/自戀自厭/自暴自棄」情緒的《野蠻人》維加最終走上了「破罐子破摔」這條不歸路，而《瑪麗蓮》在「追夢途中/趕考路上」面對「機(jī)遇/挑戰(zhàn)」考驗時，則切實抓住了可用的「動態(tài)平衡」把手——既沒有在靜默的「冷板凳」時期被「人類命運共同體開除人籍」甩出局，也沒有在叢林法則主導(dǎo)的競爭邏輯中「受傷」死去。為何從《客廳里的棺材》里面支棱起來的女主沒有「腐敗」墮落成一只寄生性動物？其奧秘就在于，始終堅持真理，修正錯誤。即便在充滿虛情假意和任由「法西斯男權(quán)主義」擺布的名利場里，這個「無我」女人也始終知道「我」在什么時候，什么場景，扮演什么角色，并堅持用行動向觀眾證明誰是真正的「我」自己。