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在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)其實(shí)還算不錯(cuò)，但定位卻讓人困惑，說(shuō)是給孩子看的但是有暴力的畫(huà)面，罵人的臺(tái)詞，還有李老板這個(gè)徹頭徹尾的反派，不利于思想稚嫩的孩子們看，給成年人看定位就完全沒(méi)意義了。確實(shí)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的一些尷尬的問(wèn)題。

外界環(huán)境被剝離，看似與主角具親密復(fù)雜關(guān)系的人物都是空中樓閣，Asako的動(dòng)作被賦予了機(jī)械遲鈍的特質(zhì)，而只有眼神被重點(diǎn)捕捉（想要重觀察而輕參與），在第一次視角轉(zhuǎn)換后，東出家的戲幾次運(yùn)用黑暗進(jìn)行瞬間空間轉(zhuǎn)換（Asako不了解的環(huán)境），這一部分Asako的短暫缺席也出現(xiàn)了秩序混亂崩塌（地震），在空間的處理上Asako也不斷被與他人分割開(kāi)（總是在廚房），這都讓她本身成為了電影的精神構(gòu)建擁有者，她想為自己不可理喻的情感選擇（作）尋找解釋出口與安慰，但困境又不斷把她拉回拉下水（她是想抽身于事件為自己尋找感情借口卻又因現(xiàn)實(shí)已經(jīng)發(fā)生而無(wú)法撇清自己的參與者）。

傳記片拍得如此的熱血和成功，不簡(jiǎn)單！

為了那首三重唱和我的環(huán)法情節(jié)

與現(xiàn)如今其它武打明星的武打風(fēng)格都不同，李小龍的武打風(fēng)格十分迅猛，并且充滿力量感。沒(méi)有那么多華麗的招式，卻也十分好看。快如閃電，一擊必殺。就像劍術(shù)對(duì)決的日本武士，又像西部牛仔的槍法決斗，干凈利落。在劇情上，師父被害，民族恥辱，編劇很聰明的將家仇與國(guó)仇結(jié)合在一起，拍出了一部非常精彩同時(shí)非常解氣的電影。最后一幕不僅讓陳真這個(gè)角色從血?dú)夥絼傋鍪卖斆У男』镒由A為一個(gè)悲劇英雄，也升華了整部電影的格調(diào)。陳真只身而出，對(duì)著日本兵們一躍而起，是動(dòng)作片中最偉大也是最悲情的身影。這一幕也將觀眾從陳真打遍天下無(wú)敵手的過(guò)癮拉回到現(xiàn)實(shí)的地面。喪權(quán)辱國(guó)的悲痛與無(wú)奈，是陳真無(wú)論多能打也改變不了的。某種程度上，陳真就像當(dāng)年被欺壓的中國(guó)，縱使一身武藝，可面對(duì)一排排船艦利炮，卻無(wú)力抵抗。也難怪當(dāng)年教員看李小龍的電影看到落淚。