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故事讓我真蛋疼，那個安就像戴著假面具一樣

20200823 這部只是特呂弗而非新浪潮電影，但出人意料地令人喜歡。很多別出心裁的橋段顯然影響了日后的創(chuàng)作者，比如蹬自行車發(fā)電和《地下》，妻子對地下室丈夫的供養(yǎng)與《寄生蟲》等等。地上和地下，戲臺內和戲臺外，與政治無涉的戲劇和納粹統(tǒng)治的現(xiàn)實，都構成了二元關系，而斯坦納夫人是那個中間物，生命不斷游走并耗散在兩頭。同樣處于兩頭的還有兩個男人，一個是地上的伯納德，一個是地下的斯坦納，但前者從事著地下反抗的工作，后者卻是地上的戲臺上真正的的總指揮。這種界限隨著戰(zhàn)爭的勝利最終被消弭了，最后一場戲也因此打破了真實和虛構等等一切上述的界限，于是就有了那個驚人的細節(jié)：醫(yī)院里的伯納德拒絕了瑪麗恩，后景的實景偷偷被換成布景，鏡頭拉遠，紅幕降下，瑪麗恩走到二人中間，三人攜手同框。

和《天堂電影院》一如既往，用攝影機支起憂傷。無需任何雍容的修飾，托納多雷也可營造最美的童話。每一個人在鏡頭面前都有如同埋于海中的憂傷，從而被激發(fā)出無限詩意。這一次，托納多雷認真踐行伯格曼之“人的面孔是最偉大的戲劇”，從而形成了美與現(xiàn)實之間的對峙，也同時偷師安哲之荒廢的城堡、費里尼之群眾漫游，卻除了眼前短暫的迷霧、進而轉如美如詩的風景進行排解，拍不出歲月苦長，時過滄桑的空虛。

北影節(jié)第一場，吐槽下地質禮堂吧，開場一小時陸陸續(xù)續(xù)有人進來，外面工作人員指揮聲音，他們一個個打著手電在我面前走過找座位，麻袋，真想一個個給他們一腳。槍炮聲還沒有文字里臺詞喊的聲音大，尷尬，恕我不了解這段歷史，我所看到的武士精神還不如鐵甲依然在。

難道只有知道了結果，我們才會鞭策自己去踐志嗎。