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動(dòng)畫把美人魚內(nèi)核都刪掉了。根本原因是有了好壞的對(duì)立，而在原本中是真正意義上的悲劇。 美人魚可以有很多不同版本:下層社會(huì)一直夢(mèng)想成為上流，拋棄自己所有的美好之后還是躋身不了真正的人類?；蛘咚x擇毒死王子，于是可以報(bào)復(fù)社會(huì)后回去做底層民眾。但最原始的版本則是她太喜歡上流社會(huì)，她在這里過的三天也是最快樂的時(shí)光，于是為之死。 但如果把她看成是上流社會(huì)的孩子總幻想在貧民窟唱hip—hop，放棄自己社會(huì)身份，前往底層，但最終沒法融入下層社會(huì)，每天光腳走在崎嶇山路上，針扎一樣的疼。她的親人送來毒藥，這就是《狗鎮(zhèn)》。但如果她很善良，最終死在了這里就是《穿條紋睡衣的男孩》《有你我不怕》

按主流意識(shí)形態(tài)，或者說主流二戰(zhàn)史觀，這是部徹頭徹尾的“反動(dòng)”電影。要黨性還是人性？所謂舍生取義又是何義？信仰塑造生命還是扭曲生命？正義在救人還是殺人？將抵抗行動(dòng)拍得殘酷、荒誕甚而滑稽，英雄主義的旗幟不過是你我脖頸上勒緊的奪命索。馬蒂爾德之死就是母親之死，集體弒母的行動(dòng)也是對(duì)人性的最后絞殺。太多印象深刻的攝影和調(diào)度：前景處燈束的波蕩配合后景漸進(jìn)的腳步；解救囚犯利用雙層鐵門對(duì)畫外空間的妙用；極其準(zhǔn)確的推焦配合快速剪輯；兩極調(diào)度調(diào)整節(jié)奏并道出生命蕭索的悲懷...它太像一曲低沉的挽歌，以無盡的悲愴為故人招魂。

確實(shí)像評(píng)論所說，紙片人。 鐘漢良的角色比較豐滿，表演也恰如其分。 鐘楚曦真美啊。

第五季大概只看了四集就棄了，不再覺得好笑了，把第六季看了才來標(biāo)記的。

選角好，演員也好，可惜救不了組織（貪心的劇本，破碎的銜接），過去段落的插敘基本上都可拿掉（而且好像還有淑芳阿嬤年輕時(shí)的照片？這樣不是很突兀嗎？）。不少個(gè)別群戲拋接戲味頗強(qiáng)；蝦捲阿嬤陳淑芳力鎮(zhèn)全場(chǎng)，有她無冷場(chǎng)（踩死蟑螂、佛道儀式battle特別有趣）；謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、陳妍霏、丁寧、龍劭華皆有可觀。《飲食男女》以降的長者為老不尊路線，牽扯不言說的家族秘史（電影走至中點(diǎn)還出現(xiàn)新角色，張鈞甯飾演的送養(yǎng)三女兒，彩蛋般存在——或與監(jiān)製徐若瑄業(yè)界人脈有關(guān)），親情、感人、幽默都捲進(jìn)一點(diǎn)之雜燴（但有些素材又非龍蝦，只是魚漿）。同為女人戲，當(dāng)李宜珊已交出《亮亮與噴子》、《手事業(yè)》這般生猛活力，不免讓人感慨《孤味》（這類由上上代前輩保駕之作）所謂溫柔細(xì)膩、綿裏藏針之技，早成另種套路，略顯老氣疲態(tài)。