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不能拍就別拍了，江郎才盡，還整出來一個人格分裂。

三星半，一出退役將軍被起訴宣判、原住民冤魂的索命殺事件，挖掘出危地馬拉塵封的黑暗歷史：在內(nèi)戰(zhàn)期間，軍政府進行針對瑪雅人的種族屠殺，沉重慘痛。最突出的亮點：一是音效詭異而豐富，除了幻覺中女性哭泣的陰郁瘆人，片中經(jīng)?；厥幹奂倪b遠的人聲，仿佛被驅(qū)趕、被處置、充斥著不安動蕩。在將軍大宅里，經(jīng)常聽到的是外圍憤怒人群的吟唱和口號，加劇焦灼感。二是水的意象的充分利用。游泳池的水、房間里的水、噩夢中的水，水是通向罪惡回憶的載體，里面包含著死亡、血腥、殘酷，它從記憶深處流出，成為滲透施暴者生活、控訴其罪行的攻擊武器。

如此冷酷，如此溫柔，如此嚴肅，如此幽默。這應該是《絕命毒師》之后最接近偉大藝術(shù)的美劇了。只有觸及對人性和正義最深刻的洞察，才能如此矛盾地游刃有余，坦然乃至主動地在矛盾中活著。

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其實女性解放的根本原因是各個國家經(jīng)濟發(fā)展需要解放生產(chǎn)力，需要更多的勞動者加入進來。通過社會分工，女性接受教育，有了錢，開始要求匹配的社會地位。這里面最成功的就是法蘭西這樣的精英女性。然而這并沒有改變她作為觀賞性動物的一面，她越是在男人社會中如魚得水，也只是意味著觀賞性的溢價。她制造假新聞，深諳與上流交往各中三味，她賺的錢遠比丈夫多，于是一個被懸空虛置，前進不能改變自己他者地位，后退回不到家庭的女性形象出現(xiàn)了。一場小車禍是突然撞入的真實感，虛假幕布被揭開，法蘭西意識到?jīng)]有真實感的生活是多么的恐怖，于是她陷入巨大的虛無和恐慌。電影想法挺好，但拍著拍著掉進傳統(tǒng)大女主的桎梏里去了。