4.0羅伯特·德尼羅,西恩·潘,凱瑟琳·基納,布魯斯·威利斯,約翰·特托羅,羅賓·懷特,斯坦利·圖齊,克里斯汀·斯圖爾特,邁克爾·維克特,賈森·克拉維茨,馬克·伊瓦涅,克里斯托弗·埃文·韋爾奇,莉莉·拉貝,薩姆·萊文森,洛根·格羅夫,Alessandra Daniele,彼得·雅各布森,穆恩·布拉得古德,保羅·赫爾曼,Jonathan Charles Kaplan,布蘭登基納,戴·揚(yáng),瑪琳·辛科,隆巴多·博伊爾,林蒂·布絲,凱特·伯頓,威廉·羅格斯戴爾,阿伊拉·科爾,佩丁·羅帕金,吉恩·米歇爾·里肖德,安妮·帕
10.0塞西爾·德·弗朗斯,木村拓哉,亞歷山大·卡里姆,莉奧妮·貝尼希,凱麗·考貝特,莎倫·鄧肯-布魯斯特,杰克·格林利斯,平岳大,克里斯塔·科索恩,芭芭拉·蘇科瓦,莉迪亞·威爾遜,克拉斯·霍佛-烏姆勞夫,埃迪恩·杰拉里,奧利弗·馬蘇奇,克拉迪亞·朱爾特,雅各波·奧爾莫·安蒂諾里,Rosabell Laurenti Sellers,Joshua Odjick,Dutch Johnson
名導(dǎo)集合卻完全不符合期待。起初我還以為中間兩個(gè)故事這么索然無(wú)味文德斯應(yīng)該要背鍋了吧,過(guò)后才知道電影的主脈絡(luò)仍然全是安東。安東對(duì)畫(huà)面的要求僅剩下敘事的追求,而像他前作當(dāng)中的那種逐幀的流動(dòng)空間感幾乎快消失殆盡(還是有一點(diǎn)的)。對(duì)安東總是要求更高,于是乎很多很美的畫(huà)面更像是明信片,很多“哲思”的臺(tái)詞變得故作深沉,那段思考“12刀”的思考心理活動(dòng)尤為矯情做作。不加包裝的欲望變成了色情,仿佛電影就是一個(gè)展示各種方式脫衣服穿衣服的過(guò)程。但只要文本水平上來(lái)了,那種典型的慢步調(diào)就很好看,比如第1個(gè)和第4個(gè)故事,增加了很多人物心理和形而上學(xué)的反饋。映后的QA安東遺孀艾瑞卡侃侃而談,說(shuō)這部電影拍攝的很多趣事兒,但part of me總覺(jué)得這不是安東最好的狀態(tài),那為什么還要堅(jiān)持拍呢?為了看更多美好的肉體?