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一切罪惡的根源就是女孩的媽 說真的 她死得也不冤 如果誰把惡鬼降我身上 我也想去嫩死她 為了救女兒也不能去禍害別人呀 女主的警察老公除了結(jié)尾審犯人那里做出了貢獻 其實整部劇下來作用不大 私家偵探雖然沒義氣 但價值提供比警察強

總體還是稍稍過譽，沒有一部能達到當(dāng)年短片版《李獻計歷險記》給我的驚艷感。這些短片的創(chuàng)意和技術(shù)執(zhí)行力都不差，但從創(chuàng)意到完整故事的完成，中間距離不小。個人最喜歡的還是《鵝鵝鵝》，創(chuàng)意、風(fēng)格化、意境都有了。

普多夫金導(dǎo)演受庫里肖夫的蒙太奇理論影響很大，對蒙太奇的使用不像愛森斯坦一樣激進。更多的把它當(dāng)做一種剪輯技巧，確保電影敘事的流暢和情感反應(yīng)，但對于后世電影的影響反而更大。前期的官員和士兵都是采用仰拍視角，暗示他們的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他們在舊社會的地位低下。而母親經(jīng)常是匍匐在地上，更是暗示了他為了丈夫和兒子處境的卑微。這與最后在兒子死后舉起紅旗時仰拍的高大鏡頭形成強烈對比，歌頌了為為革命獻身的母親這一偉大形象。獄中男主、游行人群和冰消雪融、河流匯集的交叉剪輯，既代表男主看出逃生的希望，同時也代表著革命之火已經(jīng)在人民中蔓延，像破冰船一樣劃破舊時代的冰川，革命的春天已經(jīng)到來。而殺害母親的軍隊的左、右、顛倒的視角剪輯，強化了鏡頭的暴力沖突，控訴了沙俄殘酷鎮(zhèn)壓革命人民群眾的暴行。

全能偵探陷入魔障，最后吐煙圈的一段倒是挺joker的

目空一切 （意大利語太好聽了）