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小時后愣是沒看出來秋水和滄海是一個人……ORZ……

這段時間看大家經(jīng)常提起才看的，看一集哭一集，我是那種奧運會升中國國旗????都會哭的人，看的好難受，我??不容易，我??加油呀，會越來越好的

第一眼真沒認出張可頤?！冻h驕雄》的那個呂雉啊，跟韓信是無論如何不來電的。柴九跟九姑娘更有情侶感。如果《大太監(jiān)》真換張可頤，這搭檔也是不錯的，如果，只是如果......

用死亡來換取懺悔和和解的戲碼看八百回了，言外之意是只要不死就不會認識到錯誤。同性設定的加入在劇情上沒看出啥特別作用，反正出軌不分性別，再加一個騙婚罪名。男主的困境，和性向、肥胖都沒有關系，完全是他的個人選擇造成的，如果把他作為一個需要同情的群體的縮影完全沒必要。

最值得注意的還是老公的設置，這一全程未露出自己臉的男性，即便作為“男主角”，再加上真相遲遲未給，因此便造就了一種奇特的疊加狀態(tài)，女主忠貞的懷念與戀情的開展并存的形態(tài)，并兩位男性角色也同屬一身，這很自然的令人想起《簡愛》的相關評論，本片也就成為這一文學批評的庸俗化性轉版的俗套反寫——“海底死掉的好男人”。如果前半部分還有著俗諺“升官、發(fā)財、死老公”的男權話語體系的女性實踐，制造出跨越階級且單身的現(xiàn)狀，一股并不被道德贊揚，但卻符合神經(jīng)喜劇女性刻畫的面貌的話。那么隨著真相的給出，這成為一個成全的故事，自然也成為了一個將主動權送出的故事，是需祝福后才能走向未來的故事，雖然女主始終是最大的主角，但真正宣揚處恰恰是對方守護和編織暗戀的男性愛情故事，這正是開頭與片尾全視漂浮鏡頭的實意，一個無所不在的凝視。