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看完以后心理壓抑的不行，跟著片尾曲默默地哭了一會兒，在生命的某個時候你總會感到孤單，尋找不到新的突破口，也尋找不到存在的意義，就仿佛你在經(jīng)歷跟所有人一樣的輪回，很苦惱，有的人因此走向了自殺，有的人卻從這種孤單中活了下來，或許生命的時時刻刻都是孤單的的，即使你處在如此繁華世界

果然美劇的男主都有一個熊破天際的孩子

探討媒體良知的題材值得肯定，但對現(xiàn)實的挖掘不夠深入，作為懸疑片娛樂性也不足，有點兩頭不靠的意思...

珍珠蒙塵啊。首先是時間，多處出現(xiàn)的鐘表。電影時間有三種，故事的時間，影片的時間，以及觀眾的心理時間，影片多次出現(xiàn)針走動的鏡頭，將三者時間打亂，造成觀眾混亂的時間感，更添神秘色彩。最重要的莫過于偷窺主題，可以說這部電影結(jié)合弗洛伊德的片子對電影偷窺理論做出了貢獻。弗洛伊德的偷窺母題多數(shù)從觀看者(即觀眾)出發(fā)，暗示觀眾看電影的行為本身就是一種偷窺，從而產(chǎn)生心理認同，造成觀眾角色的混亂，這是視覺文化的來源，視覺的權(quán)力體系。而這部影片，偷窺者既是觀眾又是導(dǎo)演(男主人公)，所不同的是觀眾的偷窺視野是被麥克決定的，也就是該片從創(chuàng)作者的角度提出了導(dǎo)演才處于視覺權(quán)力體系的上方——真正的偷窺狂，并且自由決定了哪些是給觀眾看的。最后是弗洛伊德的童年創(chuàng)傷論。在西方，成長就是弒父，而馬克的悲劇在于他沒能完成這個過程。

當(dāng)《動物世界》里的動物開口說人話，狒狒給獅子加冕，疣豬和貓鼬纏綿，我感受到前所未有的驚嚇，常識遭遇空前嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。這就是真人版《獅子王》的尷尬：一旦去掉了動畫這一層想象的外衣，把故事置身于真實的動物世界，動畫原作中那些絢爛的想象力和浪漫的情節(jié)就全部喪失了存在的合理性。因此看這一版《獅子王》，有一種看手撕鬼子的抗日神劇的錯覺，感覺精神分裂，智商被按在地上摩擦。這是一部根本就不應(yīng)該存在的電影。