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安哲希臘近代史三部曲. 海邊為士兵表演，露天的幕布小小的，讓人心顫；酒館里雙方唱歌對峙，一下下地敲著拍子，節(jié)奏激昂；婚禮上的年輕男孩扯走桌布，一個人孤獨(dú)地走向大海；希臘人的葬禮上兩人鏟土，其余人一齊長久鼓掌，感人的送別. 希臘人的史詩，如缺乏對電影語境的了解，就會導(dǎo)致人物關(guān)系和前后邏輯不甚了了.

難得看到這些老演員插科打諢，疫情時代下work for home，吳君如自己的電影吧。

2016年是敘利亞孩子最悲慘的一年；內(nèi)戰(zhàn)頻仍，阿勒坡幾乎完全崩潰。在作為母親的女性導(dǎo)演視角下，看的不是陽剛的權(quán)力斗爭，相反多停留在阿勒坡的問題，煙硝下的平民日常，幾乎像是在重現(xiàn)新聞畫面，不勝唏噓！

主角忙著談戀愛，配角倒是一個比一個出彩，連人設(shè)都比主角討人喜歡。

在20世紀(jì)初，“鄉(xiāng)下人”通常被視為抵抗社會現(xiàn)代化的獨(dú)立和自力更生的人，但同時也被定義為落后和暴力的人，這種雙重性反映了美國白人種族身份的分裂。在現(xiàn)在，鄉(xiāng)下人也是吸毒成癮、酗酒、家暴、離異家庭出身的人（換言之，現(xiàn)代化病最深的人），他們有自己階層的文化、語言、生活方式，這些如何在一個青少年那里通過與書本和外部世界的社交相遇換算成生存資本？多數(shù)情況下，他們首先經(jīng)驗(yàn)的是自己被迫接受的現(xiàn)代化-白人中產(chǎn)階級教育與自己的現(xiàn)實(shí)生活之間的不兼容，只有吸納了這種撕裂并把它轉(zhuǎn)換為勇氣和睿智，他們才有“機(jī)會”（chance）實(shí)現(xiàn)階層的突破，這是一個視角下沉得夠深、在在美國電影中也罕見的故事。