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小津第一部有聲電影，講述的還是時(shí)代下人物悲催的命運(yùn)。相較于 東京合唱，小津的個(gè)人特色更明顯，人物表演自然而不戲劇性。 母親拖曳著身子來到東京大都市，發(fā)現(xiàn)兒子的生活卻不像理想中那樣。這么大的城市卻沒兒子半點(diǎn)容身之處，但回家還是要向別人夸耀自己兒子的偉大。 但其實(shí)，母親才是最偉大的人。

“當(dāng)外在的暴力停止、內(nèi)在的暴力開始時(shí)，《羞恥》也開始變成一部好電影了?！薄衤?

加減之后產(chǎn)生疊加效應(yīng)，女性欲望得以前置，卻以男性社會(huì)痼疾面貌（權(quán)力聲譽(yù)地位金錢）出現(xiàn)，因此“男性”成為必要符號(hào)，而“男性角色”便有充分理由被隱去（或以純粹工具形象出現(xiàn)），以此為底色描繪出令人嘆為觀止的女性社會(huì)圖景，其中權(quán)力分野更顯古典妖魅，棠真作為絕對(duì)中心人物，就像從海邊逃跑時(shí)一樣，從來都是“迷?！保筮吺羌易逭巍概P(guān)系被隔斷（唯一聯(lián)系來自于性——觀看與體驗(yàn)），祖孫二者同步不同心（紅/毒蘋果——閱讀與編纂），右邊是愛情犄角——牽扯到假象與現(xiàn)實(shí)、順從與偽裝的生存法則，不斷被補(bǔ)充的碎片線索完善成長(zhǎng)軌跡，講古的外層包裝使中國(guó)奇韻極大化呈現(xiàn)，觀音容納罪孽殺戮，鏡子則是不可少的工具（照妖）。

片尾那句話，就像“公主和王子從此幸福地生活下去”一樣，百試百靈。