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東野奎吾的問(wèn)題是，日本民族的相對(duì)保守與性格上的極端（自殺），使得作品容易在更廣泛的社會(huì)事件中制造謀殺的起因，從而有效避免了西方推理式的題材俗套。但反過(guò)來(lái)，這種極端沖動(dòng)卻容易與推理型案件所必然配套的冷靜狡詐性格產(chǎn)生矛盾——為愛(ài)自毀的人，竟是大陰謀家？于是反削弱了取材上所建立的優(yōu)勢(shì)。

理發(fā)師Ed這個(gè)角色像極了加繆的《局外人》，人們從不想知道你是什么樣的人，也從不關(guān)心你做了哪些事情，人們只想看看你是不是符合他們心里的已經(jīng)為你做好的模子，哪怕不符合也要把你削尖了磨圓了塞進(jìn)去。影片里Ed對(duì)他的老婆是這樣，他老婆對(duì)上司是這樣，他上司對(duì)想開干洗店的胖子也是這樣，最后所有人對(duì)Ed更是如此。 一部從頭絮叨到尾也不嫌煩的電影，光影音效恰到好處，黑白純色和貝多芬的音樂(lè)真的很配。

這個(gè)設(shè)定我覺(jué)得還能展開的更優(yōu)秀

看了沉默的羔羊找過(guò)來(lái)的