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用詩(shī)意的影像處理做出了探索與努力，呼吸與生長(zhǎng) 貼近與距離 虛幻與真實(shí) 參與與歸來。從景別與內(nèi)容的互動(dòng)多樣視角的觀察，消色處理的深層意蘊(yùn) 主客觀的影像交流展現(xiàn)了影像獨(dú)特的魅力，賦予了主題更加深刻的象征意義。

比預(yù)期好，故事講完了，雖然并不很流暢。特效還不錯(cuò)啦，但大場(chǎng)面太多了，看得我都沒耐心了。化妝能不能用點(diǎn)心，豬耳朵的膠粘痕跡有點(diǎn)明顯呀_(:_」∠)_

看了一會(huì)，不過突然覺得像電視劇，沒哈看頭，就不看了。

將父母的時(shí)代之痛通過某種元電影與混合不同時(shí)空的長(zhǎng)調(diào)度（安哲的風(fēng)格）與現(xiàn)實(shí)相連。雖然影片大部分內(nèi)容與歷史相關(guān)，但是卻是一部極其關(guān)注現(xiàn)代與當(dāng)下的作品，歷史的集中營(yíng)創(chuàng)傷、意識(shí)形態(tài)分野與當(dāng)代的痛苦（人的異化、不可交流性、甚至是流亡與美國(guó)化？）相互糾纏，后者的重量卻由弱小的女兒承擔(dān)（由孩童說出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的這一安排瞬間與羅西里尼的《德意志零年》形成互文。小依琳妮與她的奶奶同名，不僅指涉了二者的相似，小依琳妮體會(huì)著同樣的時(shí)代之痛，更在結(jié)尾處（她與爺爺?shù)臓渴郑┍砻魉船F(xiàn)代）將帶著歷史的痛苦、幻滅、不安走向新的世紀(jì)——而這種態(tài)度，正是現(xiàn)代電影的精神，“現(xiàn)代性是一種關(guān)于歷史的態(tài)度”。

茱莉一己之力挑戰(zhàn)整個(gè)俄羅斯經(jīng)營(yíng)多年的特工精英s......