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這一系列對于我來說簡直是浪漫啟蒙。一種接地氣的浪漫，不是天花亂墜。

很強大 哈哈 我也要做這么牛B的導(dǎo)演

祖孫三代帶著她們的遺憾和欲望相互映照，彼此纏結(jié)撕扯。母親因為錯誤的婚姻一生怨憤，嘴上從不饒人，用強硬的、侵略性的方式表達(dá)一切——哪怕關(guān)懷，哪怕愛意。文革時期個人、家庭、國家的張力導(dǎo)致的異化在她身上遺存至今。女兒愛父親，也像父親，有父親的風(fēng)情和溫柔。卻要忍受數(shù)十年來由母親帶頭的污名化。沉默忍耐，看似是不辯解的溫和，實際上是滋養(yǎng)自毀的欲望。仙人掌扎進(jìn)肉里的痛苦是需要品嘗的，如同體味貧窮、疾病；輾轉(zhuǎn)不同男人的床榻是某種無法約束的放逐，寄居日記、文字是類似的自我流放。小女兒小小年紀(jì)已經(jīng)習(xí)得了母親的潑辣和刻薄，令人唏噓。內(nèi)心渴望母愛和家庭，囿于強勢的姥姥，無法真正享受。比起10分鐘直給式的旁白，私心最喜歡盲人一起聽錄音的那一段，同類相聚的能量場，在共同的脆弱中互相舔舐的溫柔。最后潮水的意象很高明。

這是另一部人魚之戀嗎？

#2019IDF# 影片的圖像都要勉強才能接受，但圖片切換過程的雜音是為了防止觀眾睡覺嗎？能產(chǎn)生聯(lián)想、共鳴瞬間太少太少，看到騎自行車瞬間，想到了小時候自己的父親，以及母親哥哥經(jīng)歷給觀眾帶來的小思考。 映后比影片精彩，導(dǎo)演的觀點很符合當(dāng)代哲學(xué)的一些理念，也很懂得忽悠觀眾，本質(zhì)上來說影片的呈現(xiàn)方式過于忽略電影的發(fā)展歷史、電影的獨特語法等等。想要不同觀眾看到不同的東西，其實每部影片都能做到，真正厲害的影片是能讓三歲孩童和哲學(xué)家都能看到自己滿意的東西，這也是希區(qū)柯克《迷魂記》越來越被學(xué)界重視的原因之一。