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還行，多一星給王絡(luò)嘉哈哈

確實(shí)很好，但電影越是好越難以無視其中的意識(shí)形態(tài)。這無論從哪個(gè)角度來講都絕對是對奧斯卡胃口的電影，盡管僅從意識(shí)形態(tài)的角度來評判多少有失公允。影片建構(gòu)了一個(gè)獵奇但完全符合西方想象的中東景觀，一個(gè)腐敗邪惡的俄羅斯社會(huì)，最后給出一個(gè)包含人身自由、同性合理、家庭團(tuán)聚以及實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的西方答案，的確美好，但同時(shí)也可嘆。不過人販子所書寫的迎合西方想象的故事真的很妙，實(shí)則可以算是對這一西方意識(shí)形態(tài)的一次巧妙反諷。 拋開上面的一切，沉浸在這種意識(shí)形態(tài)之中來觀望文本，影片還是非常優(yōu)秀地處理好了這一難民題材，同樣生而為人卻不能獲得同樣的人身權(quán)利，在還沒有長大的時(shí)候就被迫過上一種逃亡的虛假生活，即使他們已然逃離，但背負(fù)在其心靈上的東西終將伴隨他們一生。

2019.06.04 少女車神

通過三段式倒敘，解構(gòu)“迷你張”變成“老張”的過程，核心部分屬于“小張”的改變，利用了斷裂的時(shí)間，將城市空間與心理空間做了等量的嵌套。但是第一個(gè)部分做得不倫不類，劇情的狗血及臺(tái)詞方面都存在很大問題。

大概10年前看的，對于影片的情節(jié)，印象已經(jīng)模糊，但卻記住了凱文 科斯特納和buffalo。