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與其說是看芥川 倒不如說是看亂世中的上海 亂世中的中華 血饅頭的隱喻與路邊吃油條讀新青年的芥川 給我留下深刻印象

都在夸吳剛的演技，我覺得演技確實是有的，但是因為他的角色套路化，導致演技越來越程式化，舉手投足拿腔作調(diào)，看起來怪尬的……

她沒有被無意害死的墮胎者家屬苛責，反而因世俗意義上“最親密”的枕邊人告發(fā)而送命。她不愛丈夫，不是個合格的母親，把出軌當做生活的調(diào)劑，唯一的夢想是站在舞臺上成為歌手，但到最后都沒實現(xiàn)。

太歇斯底里了就不好看了。

大概因為隔了太久已經(jīng)不太記得一口氣讀完這套書時的印象了。萊農(nóng)對尼諾欲望反映著主體性，這一季開始的萊農(nóng)光彩照人，自信且難以擊倒，還能幫助別人。色調(diào)氛圍和想象都很加分。第一集涉及的背景政治線，帶孩子的女生就像插入運動中的楔子。運動中的性別問題、生育問題都聚焦在她身上，只是又剛好巧合在渣男尼諾上。開始時三個人同桌吃飯也有意思，兩個小鎮(zhèn)做題家相互吸引又野心勃勃，名流看似慷慨還提供向上階梯，三個人看似平等，又面對著世家子弟教職都更好找，沒有身世加成尼諾只能當助教，萊農(nóng)成功但是未來局限于性別可能的局面，同時萊農(nóng)也被預定妻子身份，卻不是知己型伴侶。婆婆一手掌控輿論也很精彩，似乎能看出作者對文化特權(quán)與文化運作的觀察。整體中間段太壓抑苦悶，從莉拉的苦開始，萊農(nóng)的悶和找不到出口，像極了中年。