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在必然毀滅的航路上與我們相伴的僅有關(guān)于太空的一切浪漫

太……平……太……淡……

這部前傳不倫不類，但是，調(diào)侃歷史并非原罪，作品本身也不是紀錄片（縱然紀錄片也有各家觀點），不能一句虛無就掀桌子。更何況本片的立意在于反戰(zhàn)，所謂左右之爭只是笑話，戰(zhàn)爭是可以被操控的。電影問題在于：作為一部快節(jié)奏間諜動作片，鋪墊著實太多，等機構(gòu)真正開始做事，已經(jīng)直搗反派老巢了，大量篇幅被浪費在描寫過度保護欲的父親和叛逆的兒子這段關(guān)系上。精彩打斗屈指可數(shù)，比如曇花一現(xiàn)的拉普斯京舞蹈Battle和結(jié)尾大戰(zhàn)（反派簡直不要太好猜，極其套路）。另外，系列電影的搭檔戲不見了，兩個人物的反差變成了一個人物的成長，不僅牽強附會還讓人覺得精分。

難得古仔演技和武力都在線，希望來年能得個獎項

B＋/ 被語氣浸潤得如此之深的長鏡頭，極具自主性的攝影機。開篇第一個恍惚的幽靈視點便確立了敘述者，之后的或是受“周圍的事”擾動而引出情緒的轉(zhuǎn)變，或是透過光與影的變化營造無法被層次化的漂游感，甚至幾個惶然的回眸都埋藏了互嵌的時空。當我們習慣了圍繞慕伶、一鳴、偉明的敘述時，它最終卻悄然起身，在與家庭錄影帶的相互凝望中重回它的簸蕩與顫抖。我們甚至不需要考慮它到底是誰的目光，它只是一聲滿含情愫卻緘默不語的無名嘆息啊。/ 二刷→A：不斷在主線和零碎旁支間標記分叉與交錯點，通過這種脫軌來豐富語氣拓寬觀測范圍。明確展示攝影機的“看”如何讓時間顯現(xiàn)出紋理與空隙；家庭與自然空間則在緩慢環(huán)視的弧線、勾連目光的反射線與內(nèi)嵌線條的遠景中濃縮為油彩般的平面——像是《弗蘭琪》將山川、海洋、落日與小徑抽象為迷宮的結(jié)尾。