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3.3分。 單從劇集的觀賞度來看，的確比第一季要差很多，雖然還是聚焦村西透、川田和阿敏三個人的三條線索，可由于在這一季里，三個人幾乎全程都分道揚鑣，這讓本身篇幅就不多的劇集容量，很難清晰明了且有力透紙背地描摹人物，這是小體量劇集的大忌。加之阿敏和川田兩條線索又顯得味同嚼蠟，狗血之余，冗長拖沓，劇迷不抱怨才是反常。 不過佳篇雖然成不了，佳句倒不少。黑木香的離開和跳樓自殺，有著很大的可供解讀的空間，她是一個堅決主張女權主義，要用成人電影改變大眾思維的先鋒，在西村透朝利益投降之后，心如死灰，最后一跳或許隱喻著八十年代日本經(jīng)濟的消亡。而黑木香跳樓前找村西透的橋段，虛實交加，算是全片最妙的一處了。

最好的家庭劇 我們假裝成熟以配得上日益年長的年齡 但我們知道自己根本不敢回看這一生

重看無人知曉，仍然覺得比小偷家族更好。后者加入了更多淪為邊緣人的因素，在我看來有一種表達過多，甚至是得獎專用片的套路。無人知曉相對更加單純，即便是死亡也被描繪得平靜遲鈍，崩潰都隱隱無聲，那只是無人所依日子中的一天，雖然那天我們永遠失去了她?？吹每啻蟪鹕钕霘⑷说模瑧撌怯^眾。孩子們的年紀，對死的概念并不全然明白，對“活下去”也不會有什么毅然決然的覺悟。然而，依靠彼此不分開的一點點微光，以及活在這一頓這一天的小小步伐，讓心碎與絕望都無機可乘。孩子們沒有演出的演出，真是比小偷家族中的幾位影帝影后級演員更契合敘述氛圍。（無人知曉是我大學時非常喜歡的電影，也是接觸到是枝裕和柳樂優(yōu)彌的第一部電影。）

如果作為一部音樂劇的話配樂略顯平淡