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可以毫不夸張地說(shuō)，這就是真人漫改系列電影的巔峰之作。 最后那段漫天雪地中的凄美之戰(zhàn)，影片所呈現(xiàn)出的意境是真心到位，為浪客劍心與那個(gè)時(shí)代的故事，以及整個(gè)系列，畫(huà)上了圓滿句點(diǎn)。 然而，可能是因?yàn)樵缫阎懒藙∏?，可能是因?yàn)閷?duì)動(dòng)畫(huà)版曾經(jīng)滄海的印象，也可能是因?yàn)榍鞍攵喂?jié)奏太過(guò)緩慢，整體看下來(lái)，似乎并未達(dá)到觀影預(yù)期，總覺(jué)得這部《追憶篇》相比于動(dòng)畫(huà)版，遜色許多。 浪客劍心，世事蒼茫，就此別過(guò)，后會(huì)有期。

對(duì)蘭花形象的反身性破壞成為全片的核心——蘭花的變異是為了適應(yīng)特定環(huán)境的生存，文本和文本之間轉(zhuǎn)換和勾聯(lián)也是一種“變異”：每一次解碼都是一次再編碼，考夫曼將編劇的困惑融入生命的時(shí)刻，在文本/現(xiàn)實(shí)/幻想之中不斷跳躍，最后一步一步向“好萊塢慣例”妥協(xié)。全片的整個(gè)構(gòu)建過(guò)程都在突出一種解構(gòu)，尷尬之處在于，自反性/對(duì)觀眾主動(dòng)參與的號(hào)召/不連續(xù)穿插敘事等破壞自身意義的行為從整體上看都充斥著一種乏味感。

電影感覺(jué)剪掉的太多，異形成了跑龍?zhí)椎牧藒

空間 、構(gòu)圖、日常景觀之美

真的沒(méi)有那么爛，凱奇的表演在那里沒(méi)跑，電影本身也不算那么差吧，中規(guī)中矩而已