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古人曰：德不配位，必有災(zāi)殃；德薄而位尊，智小而謀大，力小而任重，鮮不及矣——愛(ài)情是什么？對(duì)于回答不出《愛(ài)情是什么》的人來(lái)說(shuō)，似乎只能被「想愛(ài)的人」拒絕、被「不愛(ài)的人」分手，被「陌生的人」社死。讓音樂(lè)人「宋冬野/吳亦凡/霍尊/王力宏/？」們覺(jué)得委屈和感到絕望的是，曾經(jīng)在權(quán)力結(jié)構(gòu)中扮演下位者角色的迷妹，突然間，坐在自己的對(duì)立面扮演起了「上位者」角色。他的困惑和不爽在于，觀(guān)眾的認(rèn)知結(jié)構(gòu)中沒(méi)有了他的位置，自己也失去了主角光環(huán)和仰慕、崇拜、滿(mǎn)足并服務(wù)于他的粉絲：女性《駕駛我的車(chē)》從男性凝視里主動(dòng)地離開(kāi)——駛向了適合自己的人設(shè)、腳本和舞臺(tái)。諷刺的是，不知何去何從，正《在街上》尋找答案的男主角反倒需要「董小姐」遞來(lái)的蘭州提示——這部作品試圖通過(guò)「進(jìn)言」說(shuō)教的方式讓養(yǎng)尊處優(yōu)的偶像們「主動(dòng)」回到普通人的位置。

看我們的師父，里面的小師弟雖然話(huà)少慢熱但是真的又乖又軟萌，感覺(jué)就像牛犇老師的孫子一樣，但是感覺(jué)小董的話(huà)真的很少耶，下次多說(shuō)話(huà)就好啦

這種在出戲入戲中與角色相交合的觀(guān)影體驗(yàn)是整部戲最讓人無(wú)法自拔的地方！

這么多人都在噴美式民主，人家至少敢，而且可以拍出來(lái)，我們呢？？？

套路還是典型的法式生活文藝片，但龐雜的信息量和由此被烘托出的細(xì)致鮮亮的人物還是頗有看頭。 《巴黎圣母院》里副主教悲哀的說(shuō)這一個(gè)（書(shū)籍）將取代那一個(gè)（建筑），而現(xiàn)在書(shū)籍又要被各種電子產(chǎn)品（不光是電子書(shū)）取代了，也是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)~我倒不在意表面上的變幻，書(shū)還是書(shū)，而是現(xiàn)世到底不比往日，如電影所言“現(xiàn)在是個(gè)人就能在網(wǎng)上說(shuō)兩句~”“可你不得不承認(rèn)有的人說(shuō)的還真挺不錯(cuò)~”“專(zhuān)家和權(quán)威面對(duì)著前所未有的各種質(zhì)疑”。 多少年前就有西方人說(shuō)過(guò)“現(xiàn)在的作家不再像過(guò)去那樣字斟句酌了，畢竟電腦里的文字很容易修改~”而中國(guó)自古以來(lái)就講究惜墨如金，能用最精煉的語(yǔ)言表達(dá)最深?yuàn)W的道理或最復(fù)雜的狀況方為上品文字~而現(xiàn)今愈加魚(yú)龍混雜的一切對(duì)真正的文字工作者會(huì)產(chǎn)生何種影響，未來(lái)會(huì)展開(kāi)何種可能？恐怕根本不是人類(lèi)自己能控制的了的了。