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演員都很努力，特效也很努力，可是事先它沒說這是架空歷史的影片啊。兩大吐血槽點1.這不是雪崩2你別過來

這片炙熱的土地之上女性在覺醒。濃烈的色彩不僅昭顯了印度的民族特色，還暗示了這一場無聲革命。通過三個性格迥異的女人，影片仿佛萬花筒透視了印度女性的命運。她們既有寡居而寄希望于兒子之上的女人，也有依附于丈夫之上卻慘遭家暴的女人，更有被男性需要又被他們羞辱的妓女。然而，以男性為主導(dǎo)的世界冷酷地背叛了她們，她們被傷害并被侮辱，在慘淡的人生中終于領(lǐng)悟了逃脫的方法是自己做出選擇。于是在燒死萊約家暴的丈夫后，她們登上為妓女演出提供的卡車，奔向未知的命途，它代表著自由，即使難以預(yù)知一切是否會更加苦痛，但至少這一刻選擇是自由的。電影真誠而不怨懟，在當(dāng)中彌漫的更多是一種自主意識的跳躍，在高高的山上四個女人大喊著操他兒子的，比莉（一個在男權(quán)社會中地位最低、物化最嚴(yán)重的妓女形象）是她們中耀眼的精神領(lǐng)袖。

劇本或原著小說的底子是部牛片，完成度糙些。冰冷的蘇格蘭，落敗的格拉斯哥眾男，詭異的配樂，幾段瞠目的場景竟讓看好不容易全裸的斯嘉麗·約翰遜都是那么的毫無興致，有種奇怪的氛圍把你吸了進(jìn)去，從開頭的不知所云直到謎底的慢慢揭開，看完緩了好久。

狂喜，為湯淺政明和《平家物語》。一年之內(nèi)聽到兩種不同的琵琶彈唱平家故事的現(xiàn)代表達(dá)，如果說山田尚子之作是一曲靜水流深的和歌，其中隱含著女性對歷史和人們悲憫的凝望，湯淺的這個極具現(xiàn)場感的京都舞臺，所呈現(xiàn)的就是權(quán)力與自我極致浪漫的欲望燃燒。因宗盛之歌《鯨魚》幾度失語，感到是三首之中最得平家物語之哀者。不過，這畢竟不是一個衹園精舍鐘聲響的故事，轉(zhuǎn)念一想，好像卻又是這樣一個故事。