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SIFF第7部，百麗宮(萬象城)。藝術(shù)性真是別提了?？措娪暗捏w驗(yàn)就像在轉(zhuǎn)動(dòng)的迷宮里找方向，而電影的鏡頭也一直在緩緩運(yùn)動(dòng)，反倒構(gòu)成了一種相對靜止。節(jié)奏特別慢特別難熬，觀者的熬和片中人物的熬又特別呼應(yīng)?？赐昀舷氲酱迩f那條長長的路，長鏡頭每個(gè)人走過。路一般來說是給人希望，這里卻是絕望。信息量太大，漏掉了很多。這片越醞釀越難受。死局讓人特別壓抑絕望。

左翼電影造就了中國電影史上的第一個(gè)高峰，期間佳作頻出，才子如云。在蔡楚生、費(fèi)穆、吳永剛等導(dǎo)演的光環(huán)下，袁牧之似乎并不耀眼，但《馬路天使》在八十余年后的今天仍然充滿活力，雖是描繪黑暗時(shí)代的底層人物群像，也絲毫不顯沉悶。電影開始時(shí)，鏡頭自繁華的都市搖向地下，對于“地下”的窮苦百姓來說，燈紅酒綠的上海就像天堂一樣美好，他們嬉笑打鬧，有著屬于小人物的樂趣和生活意義，詼諧、輕快且雋永。 影片誕生于“國防電影”口號提出的次年，時(shí)局的動(dòng)蕩讓導(dǎo)演不得不隱晦地指出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)透過背景來展現(xiàn)三十年代中國的社會(huì)特征。不知道是否因?yàn)檫@些限制讓導(dǎo)演將目光不得不轉(zhuǎn)向場景調(diào)度和鏡頭方向：《馬路天使》不僅在現(xiàn)實(shí)主義道路上走得更遠(yuǎn)，所使用的蒙太奇技也絲毫不遜于歐美影片，極具藝術(shù)魅力。

Emmm…居然給我看睡了。

這80年代的戲口味也很重啊……

爺爺和游牧人在夜里講故事真美啊。