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【A】第一鏡，通過父親的解讀交代電影的存在原理，再通過母親的描述點明電影的朦朧本質(zhì)，以理性/感性的矛盾角度將其定義。隨后開始造夢，用特技與剪切的“謊言”來捕捉可被信服的“真相”，又在這個過程中不斷切入家庭生活的窘境，技術(shù)和情感開始共同服務(wù)于危險的影像（壁櫥告解室，用光來代替言語，等待親歷者的觀后感）。分崩離析之時，早已知曉真相的主角只是冷靜旁觀，任由導演思維侵入家庭空間（創(chuàng)作者的原罪），也在此處完全交代“兩位導演”的工作分配（迷影者自傳的核心）。最后一鏡，主角從約翰·福特的辦公室走出，鏡頭也遵循偶像的教導讓地平線置于畫面底部，但觀眾仍能捕捉到那個倉促、生澀的手扶動作，借由運鏡的痕跡來再度強調(diào)最開始有關(guān)理性與感性的論調(diào)，或許二者并不沖突，在撕扯中才能誕生美麗的影像，并最終完善創(chuàng)作者的自我投射。

看了一半多，卻還想看完它。另，畫面色調(diào)和色溫，光線度是我喜歡的，半夜看的覺得畫面很干凈暖色調(diào)。黑色幽默輕懸疑喜劇，并不磨嘰又扣人心弦

向發(fā)小推銷想見你，正好撞槍口上，伊反手喂我愛的迫降，現(xiàn)在我們達成了協(xié)議，想要讓別人痛快吃下安利，必須做出表率先吃下對方的安利，此乃正道。李子維，我為你去看韓劇了，你可要給我爭氣啊。

永遠最溫柔，溫暖的夏目啊

山一女性影展的時候看的，偌大的放映廳只坐了寥寥幾人，還好暖氣開得很足。劇情很平，顏丙燕感覺在這里面被壓著演，去電影院看有一點浪費時間。