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幾乎沒什么文戲，人物性格幾乎也沒什么交代。開篇還有此人開槍而飽受困擾，轉眼之間又投入到抓捕之中。雖然能夠理解這是那時塑造硬漢的常用手段，但還是覺得可以更為精細一些，轉折不要這么生硬。

在暴力革命這個題目下，導演手法已經(jīng)有所節(jié)制。漸漸從外部進入內部，發(fā)現(xiàn)一群立體的革命主體，最終為影片的嚴肅性、理論性所折服——幾乎是對霍布斯鮑姆的直接呼應，民族主義與階級、語言問題。結尾的兄弟相殘也是一個隱喻，被那莫大的悲哀煽到了。

缺失的個性，窒息的家庭，得不到的人，臨終時殘忍重演的碎片，都在臺下為虛構的你喝彩。太苦了，真的太苦了。

囊括了人類史冊當下的、可能的、必然的結果。它不外乎強調了——在所有文化表述中，政治是最強烈的一種詩學，電影的紀錄重演就好似貫穿歷史記憶的一面鏡子，可以用其在場直視的銳利雙眼刺穿愚昧惑言，也可以變成深入敵后帶領我們向前駁斥的武器，用真理摧毀蒙蔽現(xiàn)世的虛無，更是賦予了我們擁有不足以自滿的良知，此刻暴力的殺戮便不再屹立不倒。拉杜·裘德親手終結了所謂“羅馬尼亞新浪潮”的現(xiàn)實主義余波，反之建立了無懈可擊的情景/角色/素材組織方式，日后拿下金熊幾乎是可預見的，他讓論證與自反同步進行，以嘲弄野蠻的方式推翻野蠻，在理性之光無人問津的局面中用那自由有力的影像警醒著戲謔極端的世人，他看似并不在乎進程的走向，因為他深知歷史必然會重演，可最終他卻堅定地讓攝像機走入數(shù)字化的現(xiàn)實。那群民族主義白癡是看不明白這部片子的。

笑點還不錯，固然不夠好，但值得鼓勵。網(wǎng)紅也可以拍出好劇。