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一貫的悲觀厭世在這拿捏的最是恰到好處，可惜還是有點無法消受...

6.1分左右。 固然是浪漫的，但是也僅此了。第一次注意到杜琪峰居然是有一個武俠夢，或者說像武士夢的人，片尾那場太過刻意的草叢打斗可以看到無數(shù)個黑澤明的影子，一個鬧市當(dāng)中的蘆葦叢簡直了。雖然又是這隱喻那隱喻，不過真的看的人很反感。

瑕疵很多，但娛樂性很強(qiáng)。

一個嫁接在現(xiàn)代社會的二戰(zhàn)故事，充斥著斷裂、錯亂和誤解，神奇的是，佩措爾德用“間離”統(tǒng)一了形式與內(nèi)容：畫外音敘述用的是“他”，既可以指格奧爾格也可以指格奧爾格所盜用的作家身份，由此這個人稱代詞變成了擁有兩個所指的復(fù)義詞——正如這一整個背景被替換的超現(xiàn)實主義故事，指向的是現(xiàn)在對歷史的重演：難民問題始終是歐洲揮之不去的陰云。佩措爾德將極其鮮明的政治立場以奇情故事（melodrama）的面貌呈現(xiàn)，讓情節(jié)本身也披掛上隱喻的厚度，在男主良心發(fā)現(xiàn)的同時，故事也返璞歸真，戛然而止。“過境”（transit）并非時過境遷，而只關(guān)乎一種轉(zhuǎn)變，一次抉擇，那些裂隙與錯位，就是這并無新事的太陽之下，我們的安身之處。

紅顏薄命。阿雷克屬于紈绔子弟，但良心還不算太壞，最后也娶了苔絲，就算開頭有罪也罪不致死，苔絲不該殺他。其實安吉爾對苔絲的罪更大，他的精神潔癖（還是對人不對己的）導(dǎo)致了最終的悲劇。失去了才知道寶貴、珍惜，往往來不及了。結(jié)尾如果只是苔絲離開了阿雷克回到安吉爾身邊該多好。