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at宛平劇院，對薄伽丘的現(xiàn)代演繹，四位導演都捕捉到了性張力折射出的時代精神，戰(zhàn)后進一步現(xiàn)代、世俗、解放的社會，與傳統(tǒng)性別角色發(fā)生著摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼時外灘墻就是約會勝地），最有趣的是新現(xiàn)實主義的細節(jié)：泳池邊投幣座椅，男女主起身時都不忘壓住坐板，而從蝸居到新區(qū)的景觀變化，喻示著新一代的中產生活。費里尼的故事非常二元，衛(wèi)道士與色欲的緊張（由eros小天使旁白），有趣的是他將惡趣味營造為視聽幻覺、又與文本銜接的匠心，巨型Anita不僅意味著俯仰之間地位的倒轉，也讓博士說出那句“我好想你姑姑”，剝開強硬的、充滿男性凝視的外殼，暴露的始終是男孩如同鄉(xiāng)愁的幻想，這似乎是費里尼的母題。維斯康蒂那部主題深刻，Romy風光太甚，如獨角戲，德西卡鄉(xiāng)村性喜劇，人物討喜，但內核是悲的。

一家人看的，邊看邊吐槽。

對堅持的一種詮釋，黃政民的演技精湛，導演的節(jié)奏把控也很好，不快，不拖。

這樣的題材應該不錯，可惜了。

看來繼國產華語恐怖逗逼剝削這個分類之后，老夫有必要再做一個國產華語青春喪逼剝削的新分類了，而且就這兩年的實際情況來評判，前者不知道要比后者高到哪里去，都沒法在一起談笑風生了。