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安哲鏡頭下的每一個人都是那人口中的風(fēng)箏，穿越層層陰霾和云層，路經(jīng)無數(shù)的邊境和國界，飄過無數(shù)的河流和冰面卻無法找到最后的終點…世紀(jì)末的彷徨，世界中的劇變，無數(shù)條國界線將人們和村莊分割，難民，邊界，將土地化成一塊塊流淌的悲傷之小鎮(zhèn)…暴力沖突，種族分離，將邊界化為新的邊界，迷惘惆悵，不知所措的人群在河邊相望…吊臂上的尸體，隨河水漂浮的收音機，失蹤的政治家，都隨著新世紀(jì)的到來成為未知的謎底。紀(jì)錄片的拍攝成為電影自反性的寫照；身穿黃衣的接線員用電線聯(lián)起虛無的聯(lián)絡(luò)；三重現(xiàn)實反照著孤獨冷漠與無助，依舊沉穩(wěn)的鏡頭載著安哲鏡頭下的每一個人物進行自我的放逐。

雖然覺得大S演技不怎么樣，但是還是比較喜歡港版。

故事太長，臺詞太青澀，但那份對生命的感受，對家庭的眷戀與省視，對女性如何活著的表達，真的很足夠。海灘上發(fā)生的事，也可以看作一個女性經(jīng)歷熱戀、背叛然后成熟的一天。兩人在沙灘上并排走的鏡頭，莫名讓我想起小津的長屋紳士錄，雖然故事截然不同，但那種溫柔注視世間萬物的感受是一致的。黑澤明在自傳中說小津監(jiān)督給他的處女作姿三四郎打了120分，如果小津能看到楊德昌的處女作，應(yīng)該也會給一個120分吧。

龔俊去演沈蘭舟嗎？我可以我可以。希望能拍一部像瑯琊榜一樣的權(quán)謀劇，去掉感情線拍成兄弟情我都可。

這個故事是由第三者講述的。鏡頭由麥克斯切入開始，再從他的回憶流淌出整個故事。最后由弗吉尼亞號的炸毀故事的矛盾歸于寧靜。 1900或許并不是一個人，而是每個人心中不可邁出的一個原則。他是平靜的，是超脫的，是不可磨滅的。是每個人心中堅守的自己的一個信念。