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無論是摧毀性的殖民，還是純學術(shù)的田野研究，其實都是單向的。這種以本土文化問基礎(chǔ)、由當?shù)厝藚⑴c藝術(shù)創(chuàng)作的方式可能更有意義吧

鐘非常朱騷騷，而張一點也不蔣南孫。

【A+】似乎可以理解為什么黑澤明曾經(jīng)對北野武說“日本電影的未來就靠你了”，因為北野武真的理解什么是電影。在觀影中我不止一次贊嘆與北野武在電影中所營造的一種溫柔又孤獨的氛圍，突如其來的暴力和貫穿始終的沉默，都在無形之中擴大這種窮途末路的疏離感?！栋兹昭婊稹肥鼙酒挠绊憣嵲谑翘盍?，無論是猝不及防的槍戰(zhàn)與死亡，還是深植內(nèi)心的孤獨與自責，都出奇一致。但很顯然，相比較與《白日焰火》里的“糾纏”，《花火》里的北野武明顯更加“淡然”一點。北野武的暴力美學在本片異常直接、簡潔，而他特有的黑色幽默在片中卻不止一次讓我揪心。久石讓的配樂簡直是天作之合，搭配電影更能表達出這種殘暴的“末路溫柔”。當然，電影最令我印象深刻的還是北野武的畫技，也許他拍這部影片就是為了辦一個“影像畫展”也說不定呢。

我們?yōu)槭裁簇毟F？因為沒有金錢，沒有權(quán)利，沒有知識，沒有土地，我們一無所有，但至少請給我們一點點希望，去有勇氣走過黑夜。

有些食物小眾獵奇，不過大多數(shù)看著還挺想嘗嘗的。