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對于真理的憧憬、追求和捍衛(wèi)可以說構(gòu)筑了張婉婷和羅啟銳的電影空間，而這一點(diǎn)也常使他們的電影在展現(xiàn)對立局面時能夠自覺保持中立。既忠誠于大的歷史趨勢又對主流意識形態(tài)有著背信棄義般的疏遠(yuǎn)，將故事主旋律化的同時又能處理得不那么政治正確。很多人在拍歷史題材時都會被宏大敘事限制住手腳，張婉婷在回顧新中國成立之前的這段歷史時選取了一個特殊的視角：宗教。她不僅從人道主義入手，而且極為勇敢地選擇用基督文明來注解中國的內(nèi)戰(zhàn)與內(nèi)傷。作為核心的「家」在《宋家皇朝》里看似是被錢、權(quán)和國這三股力量撕裂和拆散的一個共同體，但影片的核心沖突卻是宋家與皇朝這種人神之間的對立。還原歷史不是張婉婷追求的價值，她恰恰想要呈現(xiàn)歷史的荒謬性。在她看來，時間一旦歷經(jīng)革命就再也不能復(fù)原，就像脫手摔碎的玻璃。但，人卻有可能在離別之后再度重逢。

偶爾調(diào)臺時看到的，原來還有這劇，總理的演員演得很好呀

鏡頭、特別是音樂：讓頭很漲、暈、炫、不舒服。 鏡頭以狗的高度，可價值判斷確實(shí)人的。 內(nèi)容：收容所，集中營、監(jiān)獄？自由的重要性。安樂死可能不對，可早死受罪？每個東西的形象不只只是我們平時所見、所想的，提到金華不只是火腿。成也蕭何敗也蕭何也就罷了，做了婊子還要立牌坊

感覺就是把不同性格的貓給表演了一遍，沒有啥故事情節(jié)，看著挺困的，還好幾首歌還不錯。

西班牙女子監(jiān)獄題材，不去糾結(jié)情節(jié)、邏輯是否合理，還是比較吸引眼球的。女囚們個性鮮明，獄警傻x居多，女主一家子也智商不在線，爹媽哥共用一張臉，長得挺像一家人。