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片中很多細節(jié)真的就是我們現(xiàn)實生活中老一輩親屬的生活日常，也正因為如此，看到片子里的老人面臨愛和死亡時，才是另一種震撼，也讓我們忽然意識到那些白發(fā)蒼蒼的長輩們的人生，并不只有吃了飯出去遛一圈。電影絕大部分時候都是蠻歡樂的，悲情的部分只占很小一部分，但是影院里的人卻不少哭的稀里嘩啦。最后，真是要感嘆歲月真是不曾饒過任何人，連梁家輝都演爺爺了……

藝海劇院，西班牙電影大師展，2019年2k修復(fù)版，7.7分 電影性比較缺乏的紀實舞臺作品，但又不同于將舞劇拍攝成電影感更強的歌劇電影亦或是舞劇電影（比如環(huán)球出品的吉賽爾與天鵝湖），血婚和更早期的格拉漢姆借助電影這一媒介推廣現(xiàn)代舞的嘗試更像。一個多小時的戲劇沖突與西班牙的薩蘇艾拉一脈相承 加德斯領(lǐng)銜的舞蹈團確實魅力無窮，最后決斗特意的慢鏡頭還是頗有意思，攝影機對人物表情與舞步的捕捉也很到位，看來可以找找洛爾卡的戲劇原作來讀一下

感謝豆瓣點映，讓我近距離看到了喜歡了很久的吳鎮(zhèn)宇和袁詠儀。一部笑中帶淚的電影，吳鎮(zhèn)宇在天橋上的戲演技爆發(fā)，看得我淚眼婆娑。特別驚喜是在里面看到大量吳黃同框，讓人一本兒的滿足。絕對港味的一部戲，因為吳黃的偏愛，多加1顆星。

#2020.12.08 重看，《邦妮與克萊德》是那個時代的回響#新好萊塢開山之作，受法國新浪潮影響，與以往的經(jīng)典好萊塢電影相比（浪漫的愛情故事、中規(guī)中矩的鏡頭語言、守舊的觀念、保守的敘事）。它完全是另一種風(fēng)格，在這樣一對亡命鴛鴦的亡命天涯之旅中，充斥著無政府主義和犬儒主義的態(tài)度，開頭充滿性誘惑的人物出場，人物歇斯底里的精神狀態(tài)，用另一種視角去審視罪犯，剪輯、音樂、飆車、槍戰(zhàn)、年輕一代人的迷惘，和六十年代的美國都息息相關(guān)。人們需要這種猶如迷幻藥一般的刺激，在搶劫中、在報紙上找到自己的存在和價值，在一次次逃亡里體驗生命的激情，向著傳統(tǒng)俗念、向著固有的一切開炮。它和《逍遙騎士》有著相似的內(nèi)核，他們在向世界發(fā)問，卻總也找不到答案。

好棒的舞臺式調(diào)度，少女偶像、洛麗塔和謀殺案。少許地方鋪墊不足。但是相米慎二，真是無話可說。