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你活了六十年，我卻用三個(gè)半小時(shí)看完了你的一生。你永遠(yuǎn)在，George。

在懸疑推理領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng)模式（如暴風(fēng)雪山莊、無(wú)人生還、三刀兩毒）的難度就像基礎(chǔ)科學(xué)的一次理論突破。所以，無(wú)論后來(lái)看了多少心愛(ài)的類型片或藝術(shù)電影，我都會(huì)在top10里為《大逃殺》留一席之地。深作欣二成功地將高見(jiàn)廣春在原著中創(chuàng)造的生存游戲模式推而廣之，由此衍生的無(wú)數(shù)電影、游戲、綜藝，都只不過(guò)一個(gè)版本的升級(jí)迭代。但后來(lái)者有了更大的體量、更長(zhǎng)的篇幅、更創(chuàng)新的玩法，卻未必能推進(jìn)一小步，把人性比深作欣二在兩小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)里講得更深更復(fù)雜?！遏滛~游戲》就是一個(gè)最新的多源融梗版升級(jí)，但只在關(guān)卡設(shè)計(jì)上給我一點(diǎn)新鮮感（跳格子那一關(guān)），剩下的部分要看完只能依賴倍速。主角寫崩是最大敗筆，但它依然成為了爆款。足以說(shuō)明，我們永遠(yuǎn)懼怕又迷戀那個(gè)名為“大逃殺”的境遇故事。p.s.身為索狗看到那些□、○、△真的忍不住笑。

一如《大佛普拉斯》的黑色幽默，全世界第一部導(dǎo)演跑進(jìn)畫面打人的電影，簡(jiǎn)直是想都想不到。電影里讓人記住的臺(tái)詞不斷，“來(lái)，我們一起上個(gè)廁所，”“你看見(jiàn)我就想上廁所嗎？”陳以文的氣質(zhì)真是演什么像什么，剛才還是《陽(yáng)光普照》的倔爸爸，如今的高委員又沒(méi)有一點(diǎn)兒違和。立法委被子彈打的六個(gè)窟窿從他嘴里說(shuō)出來(lái)，立刻就想起了阿文，導(dǎo)演可真用心。劉冠廷飾演的閉節(jié)的死，和菜頭一樣令人震撼，這個(gè)年輕人以后不火都不行。

得看了《紅色沙漠》才能明白卡爾維諾在《煙云》里描寫的是怎樣一番景象。兩部作品都對(duì)主人公處在的tuned in subjectivity的相似狀態(tài)有十分細(xì)膩的表現(xiàn)。前者靠多變且多義的色彩（觀眾無(wú)法解讀這些色彩的準(zhǔn)確含義，因?yàn)閷?dǎo)演就希望通過(guò)一種不可解讀的媒介來(lái)創(chuàng)造主人公與片里片外全部人主觀性之間的間離感，但這些色彩又允許觀眾不用通過(guò)理性就能直觀地看到主人公心理呈現(xiàn)出的種種改變）；后者則靠時(shí)密時(shí)疏的形容詞運(yùn)用及仿佛面向讀者講故事的第一人稱敘事來(lái)反映了主人公主觀心理的一些細(xì)微的變化。兩個(gè)作品的主人公在結(jié)尾（分別通過(guò)情人和自然）暫時(shí)地?cái)[脫了困擾囚禁自己的意象，但這種解脫注定是短暫、反復(fù)的，因?yàn)槿魏翁与x個(gè)體主觀性（也是孤獨(dú)來(lái)源）的企圖都注定將失敗，而放不下期待的我們又將永遠(yuǎn)嘗試下去。

必須承認(rèn)有一定觀影障礙，非常先鋒和實(shí)驗(yàn)