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2000年的片子?！侗群诳偷蹏?guó)》晚一年，比《盜夢(mèng)空間》要早。如此，這片應(yīng)是承前啟后或至少彼此借鑒、相互闡發(fā)。 無(wú)意識(shí)互入（夢(mèng)是一個(gè)橋梁或無(wú)意識(shí)意象）是人類彼此互通、共融的熱情——至少搞意識(shí)研究的、心理-認(rèn)知等——而其危險(xiǎn)性正在于太多不確定性！ 片子里，融入了科幻、心理、宗教、神話、藝術(shù)乃至神秘主義、邪典等各種古今中外對(duì)“意識(shí)”或“人之所以為人”的探索，最終卻以（對(duì)于導(dǎo)演，也許只能如此？）圣母拯救的方式（既有慈愛，也有殺戮，由此，更像古希臘神話中的女神）完成了對(duì)罪犯或患者的救贖——然而，從另一方面看，夢(mèng)中圣母幻化對(duì)現(xiàn)實(shí)中女主的自我探索也有了很大影響——罪犯的狗被女主收養(yǎng)，意味著女主在經(jīng)歷了罪犯靈魂深處的苦難、罪惡及良善的“鍛煉”后，對(duì)人類內(nèi)在、深處的共生性，有了新的體驗(yàn)與接納吧。

【4M】無(wú)聲后期20年代茂瑙的好萊塢電影。不脫德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格，歪斜的深度布景，假透視構(gòu)圖，演員表演趨于夸張；跟隨長(zhǎng)鏡頭，一鏡調(diào)度人物背景、側(cè)面和正面多角度；敘事延續(xù)室內(nèi)劇風(fēng)格，集中于丈夫是否殺妻的激烈心理斗爭(zhēng)狀態(tài)，宿命情節(jié)，惜于只見小人物之心未見大環(huán)境之觀(社會(huì)性)，三角情終意亦終。

雖然光鮮外面之下隱藏的欲望不得而知，但是最后的反轉(zhuǎn)實(shí)在太可怕了，而且也不合情理，女主角如此強(qiáng)大，照理說(shuō)應(yīng)該是全盤掌控，把對(duì)手玩弄于鼓掌之間才對(duì)，不至于露出這么大的破綻。

中國(guó)cult的經(jīng)典之作

上道 以為老了很多事情就順?biāo)浦鄣慕鉀Q了，才發(fā)現(xiàn)“屁啦，你沒(méi)辦法得到想象中的愛和激情熱情的同時(shí)，還得面對(duì)前列腺炎、手抖、癌癥，以及隨時(shí)到來(lái)的死亡”